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像尼克松愛喝拉菲，克林頓愛喝各種啤酒，小布什在年輕時犯過酒駕，奧巴馬甚至在白宮開了個小作坊釀啤酒，這些都不是秘聞。

“就像保羅說的那樣……”

接著保羅威爾森的話，墨菲對在座的編劇強調道，“我們要讓觀眾看上去，這部劇就是對美國政治進行了深度的剖析。”

幾個編劇都在認真的聽，他們也不傻，墨菲在圈內業務上的名聲雖然好，但花費大價錢的片酬，肯定是要讓他們顯示出自己的價值。

如果不能符合要求，必然會被換掉，再找一個報酬這麼高的工作可不是一件容易的事情。

墨菲又說道，“你們可以根據現實的例子進行適度的改編，靈活運用到劇本的編寫當中。”

曾經他看過的那部劇中，據說很多情節都是參照現實中的例子改編，這讓整部劇起來顯得非常真實，尤其是政治圈子以外的人。

雖然那時的墨菲沒見過真實的美國政治是什麼樣，但也不會相信傻乎乎的相信政治是充滿正能量的，在他的認知裡面，政治遠比商業要黑暗的多。

而那部《紙牌屋》恰好將美國政治的種種醜與惡不加掩飾地展現出來，這就讓他這種外行覺得很真實。

至於劇情跌宕起伏環環相扣什麼的就不說了，作為一部好劇，精彩的劇情是最基本的，他認為這部劇最吸引人的亮點還在於主角夠壞，可以說《紙牌屋》主角弗蘭克安德伍德是他看過所有美劇中最壞的主角。

但正所謂主角不壞，觀眾不愛。

在這個資訊大爆炸的時代，資訊的透明度越來越高，越來越多的醜與惡被揭露出來，觀眾的口味也在慢慢改變。

就像他的黑色電影越來越流行，並且能殺入主流電影圈一樣，觀眾們不再傻傻的相信世界是美好的，正義總是能夠戰勝邪惡的。

這並不是說人們變得越來越邪惡，而是說人們變得越來越理性。

稍稍想了一下，墨菲又說道，“這本書的原著作者曾經是英國的保守黨副主席，這對我們是很有利的一點，也容易讓觀眾相信真實性。所以，你們要讓劇中的各種政治操作都看起來有跡可循，讓平時對政治毫無概念的觀眾也能有所瞭解。”

由於作者曾經的履歷，這本小說以及改編自然顯得尤為可信，也會增加劇集的魅力。

“傳統的好萊塢政治劇創作中，都有一個前提：我們的政治體制非常好。”

保羅威爾森又接過了墨菲的話，說道，“但是某個崗位比如警察局、議會出現了一個壞人導致問題，都是個體的。”

他搖了搖頭，“但我們做過一份調查，現在情況變了，如今美國民眾的一種普遍心態是這個政治體制都是非常糟糕的，之前媒體公開了一份民意調查，列舉如下東西在你心目中的討厭程度。”

說到這裡，保羅威爾森不禁笑了起來，“國會在最討厭序列中排名非常靠前。”

墨菲點了點頭，接著說道，“這樣的大環境為我們提供了相當的便利，你們……”

他指了指在座的所有編劇，“後面無論任何媒體採訪，你們都要說我們的情節百分之九十九都是真實的，唯一不真實的百分之一就是我們好歹透過了一個教育方案，現實中他們連這一個都沒有。”

他看了看蓋爾加朵那邊，蓋爾加朵立即默契的在自己的筆記本上新增了一句：備註到相關的合同當中。

看了看所有人，墨菲最後說道，“我們要大膽的將全部人物設定都是反面的，展現人性的惡和政治的黑暗！”

像這種政治劇的骨架是個人爬行史，血肉就是構成“如何面對權力、野心和墮落”的各種細節。