《暮光之城》和《飢餓遊戲》先後大獲成功，似乎告訴所有人，這種設定科幻或者魔幻的青春小說很值錢……

北美放映第二個週末，《飢餓遊戲》再取6100萬美元，從而將北美票房一舉推過了2億5000萬美元大關。

任何人都知道，馬修這個投資人賺翻了。

同樣是在這個週末，《飢餓遊戲》出現在了不少海外地區的市場上，受到北美火爆效應的加成，在英語地區市場的票房相當不錯。

英國的首周票房達到了1533萬美元；在澳大利亞順利拿到了七位數，753萬美元足夠讓馬修笑出來了；即便是紐西蘭，由於缺乏強力競爭對手，首周票房也有262萬美元。

除此之外，歐洲大陸的法國、德國、義大利、西班牙，遠東的香港、臺灣、日本等，也在這一週海外開畫上映的範圍之內。

不過，《飢餓遊戲》在這些非英語區的表現就要差了很多，票房遠遠談不上出色，被當地很多觀眾認為不知所謂，甚至許多海外媒體都在議論，為什麼這樣一部奇怪的影片能在北美大賣？

影片深受所在地區的語言、文化和社會環境影響，在某些地區表現出色的電影，換一個區域，說不定就會遇到《飢餓遊戲》同樣的情況，這還是最能在世界流行的好萊塢出產的電影。

這種反烏托邦的設定，本身就不是一些國家和地區的大眾文化。

一個過於強勢的女主角，在女性地位一般的市場上，比如中東地區，必然導致影片被男性觀眾所排斥。

這是無法避免的，不是每個地方都像北美這樣，總有白左跳出來搞東搞西。

相反的，這個世界很多國家和地區的人，如今對北美所謂的新女權主義的接受度有限。

《飢餓遊戲》在海外市場的開畫成績為5930萬美元，相比於北美市場，只能說表現平平。

但北美的巨大成功，足以保證馬修獲得超高的收益。

《飢餓遊戲》北美票房如此爆發，與馬修和華納兄弟極力推動的宣傳也脫不了關係，在如今這個年代，沒有宣發就等於沒有票房。

從本片的首支預告片在去年11月以《暮光之城：拂曉上》的貼片廣告發布到今年1月份的這三個月左右的時間裡，原著小說的銷量幾乎翻了一番。

截止到上個週五，《飢餓遊戲》大量資源的支援下，幾乎登上了超過50本雜誌的封面。

馬修讓貝拉…安德森做過確切統計，這部片子所有的電視廣告和贊助商宣傳大約覆蓋了北美近1億2000萬的人口。

隨後，《飢餓遊戲》也跟所有好萊塢大賣電影一樣，惹上了抄襲和模仿的麻煩。

有很多北美以外的媒體，特別是日本媒體，宣稱《飢餓遊戲》的原著小說和日本已故異色電影大師深作欣二的名作《大逃殺》之間有著諸多雷同。

這一點，馬修當初拿下小說版權的時候，就有了準備。

當然，以好萊塢電影慣有的態度，準備也不用做太多，回應一下也就算了。

《好萊塢報道者》專門刊文駁斥了這些北美以外的媒體的說法，還列出了兩者根本性的區別。

“《大逃殺》在故事結構和背景上，要遠遠小於《飢餓遊戲》；《大逃殺》只是一個為了生存而殺戮的故事，而《飢餓遊戲》則是為了革命而殺戮；兩部影片的兩個女主角非常不同；媒體在兩部影片中扮演的角色和作用不同……”

這當然是睜著眼睛說瞎話，是不是抄襲馬修怎麼知道？原作者蘇珊…柯林斯不會傻到說自己抄襲，他這個電影投資人更不會。

《飢餓遊戲》該怎麼放映還是怎麼放映，全然不理會日本媒體的抗議。

這是好萊塢電影一貫的做法。