菲能自動獲得10萬美元的基礎激勵，也就是北美票房的百分之一。

就跟曾經詹姆斯溫與獅門影業簽訂的《電鋸驚魂》合同類似，這是一份階梯式的獎勵協議，影片北美票房每增加1000萬美元，墨菲的分紅獎勵也將增加百分之一，也就是說北美票房達到2000萬美元的話，他能獲得百分之二的抽成作為獎勵。

但這份協議還有一個補充條款，獎勵最高不會超過北美票房的百分之五。

在好萊塢，為了規避前期過高投入帶來的風險，以及激勵主創人員的創作熱情，很多好萊塢公司都會使用這種策略。

這樣也能把導演與專案牢牢綁在一起，專案大賣拿到的錢越多。

就目前來說，這也是好萊塢最常見的片酬協議。

至於他另一重編劇身份，除了編劇工會硬性規定的小額分紅比例，並沒有類似的協議條款。

放眼整個好萊塢，能讓製作公司簽下真正分成協議的編劇，一隻手就能數過來。

像這樣的獨立小專案還好說，好萊塢的大製作專案，大多是一整個編劇團隊的協作產物，而且創意與風險幾乎是劃等號的，主流商業大作也很少使用所謂天才的創意。

專案的製作人是哈維韋恩斯坦和鮑勃韋恩斯坦兄弟，不過正直負責劇組工作的是艾瑞卡斯坦伯格，他們構成了影片的製片組。

此外，由於米拉麥克斯本身只會投入200萬美元左右，大部分製作資金來自融資或者預售，專案引進了一家保險公司作為影片的完片擔保，這也是給那些肯為影片掏錢的金主們一個保證。

米拉麥克斯會在保險公司為專案投保，如果影片不能按時完成，保險公司會負責賠償或者尋找新的團隊來完成這個專案。

這也是好萊塢影片製作的慣例，甚至是好萊塢影片籌資的重要一環。

完片擔保最早出現在上個世紀50年代初好萊塢片場，如今在全球運作已經非常成熟。

主要作用是擔保一部電影或電視製作，能夠按照劇本預定時限及預算拍攝完成，並送交發行方，作為“完片擔保”機構，要非常熟悉影視生產流程，並且能夠對劇本質量、資金籌集、影片主創人員的能力和素質、製片人的操控能力、影片完成後的發行收益等各個環節進行全方位的評估，對影片製作過程進行監控，及時監督控制財務狀況。

在好萊塢很多電影的拍攝現場，經常能看到非攝製團隊的人，拿著各種預算表，進度表和製作清單，一會兒與現場製片人，一會兒與美術主管交流，不是說這個可以節約點，就是說今天要加快進度。

別奇怪，這些就是完片擔保公司派來監督影片預算和進度的工作人員。

同樣，作為保險公司也會向劇組派駐幾名代表，這些從一定程度上會限制墨菲這個導演，不過這不是針對某一個導演，而是好萊塢的成熟制度，就算是史蒂文斯皮爾伯格和詹姆斯卡梅隆這一等級的導演，也要在這種制度下工作。

完片擔保並不能保證一部影片的盈利能力，最大的作用就是擔保一部影片能夠在預算內完成。

還有，來自金融機構和私募資金的投資處理起來也很麻煩，不過這些都是米拉麥克斯方面的工作，墨菲並不需要涉及到其中。

他只要對劇組負責就可以了。

隨著墨菲簽下導演協議，CAA也與米拉麥克斯方面搞定了其他人的合約，作為墨菲班底的塞斯羅根、詹姆斯弗蘭科、喬納希爾和凱瑞穆里根都會在其中擔任重要角色，小羅伯特唐尼有些麻煩，一是他的片酬相對較高，二是哈維韋恩斯坦對他的毒癮存有有疑慮。

不過，在小羅伯特唐尼轉投到CAA旗下，經過墨菲和比爾羅西斯兩人的協調，哈維韋恩斯坦最終還是點了頭。