方移動三十公分，對準另外那邊的座位。五號位鏡頭，前移五十公分，對準荷官。四號位鏡頭，拍全景，再檢查一遍，沒問題就開拍了。”

看著那邊的人移動，把鏡頭都擺放好了之後，江夏才喊道：“ok，開拍，場記準備，李哥你也準備。”

李哥是副導演，江夏選擇他來看監視器，這是莫大的信任。

程馨也靠近了一些，準備近距離觀看江夏的表演，說實在的，江夏雖然給別人講戲的時候會表演，可程馨還真沒見過江夏正式進入角色後會怎麼表演。

導演講戲，跟演員演戲是絕對兩個概念。

導演會演戲嗎？肯定是會的，不會的話，都沒辦法給演員講戲，有些地方只靠語言的描述，是無法讓演員體會深刻，理解角色未必到位。導演很多時候，都是親自下場去給演員們演一遍，然後讓演員們再來一遍，或者一遍又一遍的來。

演員演戲，則是要將自身代入角色中，要表現角色特性，而不是讓人明白該怎麼演，他只需要表演出來就行，這兩種表演狀態完全不同。

一聲“開始”之後，演員們各就各位，機器執行，正式開始拍攝。

江夏扮演的酒保，不能有太大的動作，不能吸引到觀眾的注意力，必須讓觀眾的注意力全都集中在方燁身上，他才是主角，身為龍套要有龍套的覺悟，絕對不能搶奪走主角的點滴光芒，安安靜靜當好一個背景板就好了。

江夏很有一個龍套的覺悟，呆在後面，正式開拍後，就以一副很關注的模樣看著前面的賭局，沒有任何多餘的動作，甚至偶爾鏡頭還掃不到他，被方燁的身體給擋在了後面，只能從邊角那邊，看到有個人在吧檯。

整個房間內，到處都是人，剩下的兩場戲，都是賭局，人數都不少，還不能用同一批人，一旦有眼尖的觀眾發現，怎麼在米國的賭局跟香江的賭局，周圍的賭客圍觀的都長得一樣？想想那場景，就有點尷尬了。

看江夏躲在吧檯後，就跟沒有他一樣，程馨看了兩眼就不再多看。哪怕她懂得，把自己隱藏的這麼好也是一種技術，卻也不想看沒有任何表演的江夏。她想看到的是江夏把自己變成另外一個人，以超絕的演技來表演。現在看不到，自然也不樂意繼續觀看。

江夏本人沒什麼感受，在鏡頭前好好表現自己就可以，除此之外，在演戲時，不需要有別的想法，演技好的表現，就是能把自己當成真正的劇情人物，讓人一看就認為你是劇中人，而不是你是你自己。

有些演員演戲，能把所有角色演成他自己，而有些演員演戲，能把每一個角色演的是那個角色，這是好演員與差演員的區別。不過，也跟表演習慣有關，每個人受到的薰陶都不一樣，表演習慣也不一樣。

江夏上輩子很喜歡的一個演員張衛健，就是屬於能把所有角色都演成自己的演員，但能說他不是個好演員嗎？當然不能，只是表演方式不同而已。算成表演學派，上輩子的人把這種表現劃分到了體驗派，把自己的性格表現代入到角色中去，讓本身性格去影響角色。

實際上，三大表演學派體驗派、方法派、表現派三種表演方法，體驗派是最難的。

真正體驗派對錶演的要求是：從自我出發，生活再角色的情景裡。而不是把自己的性格帶入到情景中去，這是一種誤讀。不光是上輩子，就是這輩子，對體驗派的誤讀也很重，其原因是什麼，江夏沒有尋根究底。

體驗派真正的表演狀態，是相信自己經歷了情景的一切，比如說劇中人關節不好，是真正去相信自己的關節不好，而不是去模仿關節不好。再比如讓直男演員去演同。性。戀，是不能把自己偽裝成喜歡男人，而是把自己內心中真正喜歡男人的那一點情感拿出來表演。體驗派的表演，最相信要求的是下意識反應，而不是