縣、定州雖然是墨的發祥地，反而漸漸湮滅沒人知道了。乾隆年問，有

一次清理內庫文房，發現明朝遺留下來的碎爛古墨，都是些繽彩黝柔

不可多得的精品，乾隆認為棄之未免可惜，於是發交造辦處重新籌造。

而造辦處素來沒有這類工匠，只好派專人南下徽州，重金招聘一批墨

工高手，進京承應。結果製出的墨確實堂皇典雅，於是各鐫嘉名，不過

墨工在邊框上各鐫有“再製”兩個極小的楷字以資識別。這種墨比清

朝制墨品質都高，後來這些墨有一部分流散坊間，金拱北、周肇祥兩位

畫家曾出重金收購，這批再製古墨落入他們兩位手中的，為數不少。

所以這批墨工也就成為造辦處固定名額啦。

古月軒洪憲瓷

另外有一個古月軒，是專門製造小件精細瓷器的。乾隆對於古月

軒非常重視，關於設計、材料、式樣、用料，皇帝時常親臨指點，弄得造

辦處官員手足無措，一些工人時覲天顏，無形中古月軒變成乾隆自己

指揮。乾隆年間古月軒產品，就拿鼻菸壺來說吧，底足連一個沙眼都

不容易找得出來，可見當初品質管制是多麼嚴格精細了。

袁項城妄冀非分，強謀帝制，改元洪憲。有清宮內監，討好項城，

告訴他古月軒有一批已領未用的寶石料子，項城席捲庫存，燒了一批

洪憲瓷，溫潤縝密，光澤透明，中外藏瓷名家，爭相搜求。其中精品比

康熙雍正名窯產品價值更高，料子考究，手工細膩，當然受人歡迎啦。

如意館

如意館成立之初也隸屬內務府，可是不列入造辦處，因為如意館

有點兒像前朝的畫苑，承值的都是些能書善畫的詞臣學士，可是擅長

描繪的畫工也不在少數。因為歷代皇帝尤其是乾隆時常臨幸召對，所

以如意館等於皇帝自己指揮。

我們逛故宮各處宮殿，時常看見皇帝宸翰，后妃御筆，一筆的龍

虎，工筆的福壽，前後窗戶總要掛幾方裱好木框灑金箋的春聯。繪畫

方面以屏幅為多，不是大青綠的歲寒三友，就是工筆著色的四季花卉，

奇怪的是山水人物則少而又少。乍看那些字畫，論字不管是哪位后妃

寫的都是凝厚純正，端嚴委婉；看畫無一不是清新華貴，色彩柔麗，總

認為妃耦宮閨果然文秀質雅，卓越天生。

其實字不論大小，體不分真草，全是如意館供奉把字寫好，由巧手

工匠做成雙鉤粉漏，印在紙上的，寫字的人只要墨飽筆酣照粉漏一描，

立刻就是一幅精品。至於繪畫比寫字還要簡單，整幅畫面佈局著色，

完成八九並且裱好，畫面僅僅留下一枝半葉沒有著色，再不然就是用

藤黃點點花蕊，胭脂描描花瓣，就算大功告成，可以頒賜臣下了。

至於真有天直聖明，才華並茂的皇帝或后妃，興之所至親筆法書

繪畫，可以說少而又少，誰要能得到一幅，那就太難得，可認為是稀世

之珍了。

當年每逢端午，有些王公大臣榮膺懋賞，頒賜御筆“恨福來遲”朱

砂判兒，那是整幅畫兒早已畫好，留著判官雙睛未點，“恨福來遲”的蝙

蝠未畫，硃砂筆兩點一勾，判官的雙睛靈光閃閃，蝙蝠神采飛揚。如意

館在這幅畫兒，確實下過點工夫。民國二十年前後一幅御箋硃砂判兒

古玩鋪碰巧還能買得到，可是至少也要十個