出，如果僅僅說這出戏獲得了成功，是很不夠的。《偽君子》　的首場演出已成為巴黎戲劇界的一件大事，票房收入達到了從所未有的驚人數字——２８６０裡佛爾。公演的第一天，無數觀眾湧進劇院，都想看一看這出早已聞名的好戲，結果擠破了劇院的大門。演出一直繼續到復活節，真是盛況空前。

《偽君子》在演出季節共上演了３７場，因此當演出季節結束算賬時，情況一目瞭然　：《吝嗇鬼》收入１５０００裡佛爾，《恨世者》２０００，皮埃爾？高乃依的《羅多古娜》才８８裡佛爾，而《偽君子》竟收入４５０００裡佛爾。

從《偽君子》初稿的創作，到１６６９年《偽君子》全劇正式公演，莫里哀經過了五年的艱苦奮鬥。這五年的鬥爭，構成了莫里哀一生反封建反教會鬥爭史上最精彩的篇章。

嘲弄貴族的《唐璜》

１７世紀法國專制制度的另一個主要支柱，即腐朽沒落的封建貴族（所謂的第二等級），　也是莫里哀喜劇的鋒芒所向。　當時，　由於貴族不能經營工商業莫里哀傳 ？７３？（國王指定他們只能在軍隊中服役），　只靠世襲領地的農民的年貢來維持奢侈放蕩的生活，否則就被開除出高等階層。這時，黃金大量從新大陸湧入歐洲，幣值不斷跌落，使他們從農民那兒剝削來的金錢根本無法滿足自己的需要。大多數貴族傾家蕩產了，但是，他們從來就過的是紙醉金迷的生活，又要維持貴族的排場和聲勢。因而，破落的貴族在窮困潦倒之際，只得出賣祖業，有的甚至流為盜匪。隨著專制王權的鞏固，有一批貴族投靠國王，到宮廷謀個一官半職，專吃俸祿。據說，麋集在路易十四宮廷裡的貴人就有６０００之多。這種人以侍奉國王為職業，以討取國王的歡心為能事，對上阿諛奉迎，對下作威作福。外省的貴族則是日暮窮途，連挎籃子趕集的也大有人在。這樣，他們除了侍奉國王，向王室搖尾乞憐外，唯一的辦法就是為非作歹、招搖撞騙、掠奪勞苦大眾。因此，莫里哀對他們的諷刺也毫不留情。

《偽君子》被禁期間，莫里哀一方面努力爭取開禁，另一方面，他又開闢新的陣地，寫出了一系列尖銳有力的社會諷刺喜劇，向封建勢力開火。

１６６５年２月，莫里哀創作演出了《唐璜，或石宴》，　１６６６年６月，又再接再勵，上演了《恨世者》。這兩出戏，都把矛頭指向了封建貴族。

莫里哀返回巴黎後所寫的第一個作品就是嘲諷貴莫里哀傳 ？７４？族的，不過，那時他只是針對貴族的假斯文和壞風尚，揭露得不夠深刻。經過了幾年的巴黎生活和實際鬥爭，他對貴族階級的瞭解和認識已大大加深。《唐璜》　和《恨世者》，　對於貴族階級的揭露和諷刺，不論就其廣度和深度來講，都達到了新的水平。

莫里哀以他的職務的方便，經常出入宮廷，接觸過各種各樣的封建貴族。他以新興資產階級的立場和一個藝術家的銳利眼光，看透了這個貴族社會早已是金玉其外，敗絮其中，正是當今喜劇舞臺上的諷刺物件。他在《凡爾賽即興》裡就勇敢地宣稱　：“侯爵成了今天喜劇的小丑，古時喜劇，出出總有一個詼諧聽差，逗觀眾笑。同樣，在我們現時出出戲裡，也總得有一個滑稽侯爵，娛樂觀眾。”

《唐璜》是一個五幕散文體的劇本。唐璜取材於西班牙民間傳說，在世界各地都很流行，吸引了許多作家，　在莫里哀之前，西班牙、義大利、法國的劇作家都曾利用這個傳說寫過劇本。莫里哀則塑造了一個與眾不同的唐璜形象，他編寫了一個非常出色的劇本，併為該劇安排了一個古怪而又荒誕的結局，莫里哀在這個傳說中注入了１７世紀法國社會的現實內容。劇中描寫的主人公唐璜是一個淫蕩好色、無惡不作的登徒子，他的身份是朝廷貴人，但實際上是一個到處勾引婦女的