直到今年一月，我在美國，去了舊金山，去了洛杉磯，去了華盛頓，D·C。接觸到很多留學生和華僑，聽到很多的故事，包括一些希奇古怪、令人難以置信的奇聞。面這些故事之中，有一個故事卻深深的感動了我！

一月底，我從國外倦遊歸來，一下飛機，就被“家”的溫暖給包圍了。奇怪，出國的次數越多，對於“家”的感情就越濃厚，對於自己“國家民族”的觀念也就越深重。海外，即使是集聲色之極的拉斯維加斯，即使是霧濛濛的金門大橋，即使是華盛頓的國家博物館，即使是日本的富士山，即使是東京的寶冢歌舞，即使是京都的廟宇樓臺……都抵制不了“家”“國”對我的呼喚！回到臺灣，回到家裡，我滿足的靠在沙發中，由衷的說了一句：

“是我開始寫《人在天涯》的時候了！因為，我有了‘故事’，也有了‘感情’，還有了‘動力’！”

我坐進了書房，沒有延誤一分鐘，立即執筆寫《人在天涯》。雖然我剛經過一段疲勞的旅行，雖然正逢春節，雖然旅美多年的錦春妹第一次返國，我都無暇旁顧，又恢復了“六親不認”的我，埋頭在我的作品中。

《人在天涯》雖然有一個真實故事為藍本，但，不可否認，我更改了若干情節，也誇張了若干情節。真實故事寫成小說，要想完全“寫實”，是根本不可能的事，連“傳記”都做不到百分之百的真實。我把這故事從美國搬到歐洲，一來償了我的夙願——以羅馬為背景寫一部書。二來，我認為這故事如果發生在歐洲，比發生在美國更動人而合理。三來，不論羅馬也好，瑞士也好，美國也好，對我而言，都是“天涯”！

我執筆寫《人在天涯》的同時，正好聯合報在海外發行世界日報，邀稿甚殷。因此，這部書原為皇冠雜誌所預訂，經情商後先給了聯合報與世界日報，再由皇冠雜誌轉載。也打破了我歷年來所堅持的一個原則——書未完稿前決不發表。這本書是邊寫邊登的，因而，也帶給我極多的難題。

在寫作前，我認為兩度去羅馬，而且有份很細密的日記，寫這本書決不成問題。誰知一旦著手，才知道自己所瞭解的，畢竟只是皮毛。對雕塑，對藝術，我也只能欣賞而無研究，這本書寫得十分辛苦。為了怕出錯誤，我直接或間接的請教了多位在歐洲留過學的音樂家和藝術家。在這兒我特別要向這些位幫助過我的朋友們致謝。包括：林寬先生，席德進先生，郭軔先生，徐進良先生，紀讓先生，和白景瑞先生。如果這本書寫得真實，是諸位先生幫助之功，如果有錯誤，是我記錄之失，無論如何，若有謬誤之處，請讀者們多所包涵。

雖然有各位先生的協助，這本書仍然有若干問題。例如，歐洲的藝術學院是學分制或學年制，就有兩種不同的說法，有的說是學年制，有的說是學分制。經我求證結果，在羅馬的“國家藝術學院”，是學年制，歐洲其他藝術學院，多為學分制，於是，故事中，我採用了後者。再例如學位問題，藝術學院畢業後，是學士？碩士？還是博士？最高能修到什麼學位？各種說法，莫衷一是。終於，我綜合各方面的資料，認為這學位只有一個“稱謂”，並無“藝術博士”的存在。又例如歐洲的藝術沙龍，是一年四季皆有？還是每年一次？凡此種種，我所寫的，可能會有錯誤，雖然與故事情節及主題，並無太大關係，卻不能不加以說明。

回憶這些年來，我從開始寫作至今，已有十五年以上的歷史，這是第一次，我寫《人在天涯》這種題材。我常說，我不“求變”，可是，隨著年齡的增長，見聞的增加，我體驗的不同，我的作品可能會自然而然的“變”。這本書，和我以往的作品，我相信有一段距離。我不知道我的�