球的距離》應該也是這種集體創作的產物。”

“嘛，火球的話，還是有點不同的？？？”蔣玉成補充道，“從討論帖上看，應該是大家先集體討論，確立一條主線，再以同人的形式往這條主線上面填充情節吧？？？”

“沒錯——主線情節的話，應該是因為參與者不斷地討論，博採眾長，所以才能比較準確地推演地緣政治的走向？？？”小琪說道，“當然，這類作品一般情況下還是要有一個主要的創作者的——就像咱們之前寫遊戲的劇本一樣，如果沒有玉成哥你作為導演，協調整個劇本的創作的話，那麼光靠我和餘寶晨師姐，肯定是寫不成什麼東西的嘛！”

“哈哈，這個嘛？？？”蔣玉成不好意思地笑了笑，正準備習慣性地摸摸後腦勺的時候，卻突然發現小琪的表情好像有點微妙的變化——儘管她努力地在掩飾，蔣玉成還是能看出，她的表情有那麼一點不自然，就彷彿她剛才無意間踩了地雷，說了某些不該說的事情一樣？？？這是怎麼回事呢？蔣玉成一時間也想不明白？？？

“我們繼續剛才的話題，”似乎是為了掩飾剛才自己的窘境，小琪把話題重新對準了剛才討論的內容，也就是這一類群體創作作品的特點，“這種作品，跟其他網文相比，還有另外一個非常典型的特點，那就是沒有主角，屬於典型的群像劇。”

“啊，這個我在x空山的討論帖子裡也見過？？？”蔣玉成回答道——之前他在推書貼裡，曾經看見不止一個蛋疼人士在下面回覆“看了十幾萬字沒找到主角，棄了”。當然，對於《火球的距離》或者臨高這樣的大作，個別蛋疼人士棄坑與否，顯然不會影響到書的知名度和評價？？？

“大部分網文一般會使用單主角模式，因為小說爽點的核心在於代入感——只有讓讀者代入到主角里，才能讓爽點對讀者真正有效。”小琪解說道，“對於普通的作者來說，因為筆力分散的緣故，多主角會嚴重削弱表現力，進而削弱代入感，所以一般的作品都會使用單主角模式。”

“但是這種集體創作的作品，應該沒有這方面的限制吧？”蔣玉成問道，“畢竟這是大家在寫，作者本來就不是一個人。”

“沒錯——而且集體創作的作品，也不可能有一個固定的主角，”小琪繼續補充，“因為大家都是作者，每個作者筆下都有一個自己的主角，想要把這些主角全都統一在一起，是根本就不可能的。”

“另外，這些群像劇類的作品，一般都屬於軍史類作品——這類作品通常都會以一個宏觀的視角來展開，不可能侷限在某一個具體的個人視角內，尤其是《火球的距離》這樣的現代軍事類作品？？？”

“啊，這個我知道，”蔣玉成搶著回答道，“現代戰爭本質上其實是反英雄主義的，不可能有一個打遍全場的“主角”存在。”

“嗯，就是如此——”小琪點了點頭，“所以如果限定某個人來當主角的話，就會面臨一個兩難的困境：如果把主角定義為前線的一個作戰單位的話，那麼視野就只能侷限在非常狹窄的一個小圈子裡；而如果把主角定義為戰區指揮官的話，視野同樣也侷限在指揮部內，戰場氣氛就完全沒辦法渲染了？？？”

第　126　章 上門女婿蔣玉成（四）

“這樣一來，對於這類作品，“主角”也就不再侷限於某一個具體的個人——比如臨高的主角，顯然不是文總或者馬督公這種露面比較多的元老，甚至也不是具體的某個角色，而是整個元老院，或者說全體臨高500廢；而火球的主角，也不可能是張雲川之類的領導人，同樣也不是安卡林，或者玉成哥你的蔣方鼎這樣的前線戰鬥員，而是整個中國？？？”

“是啊！”蔣玉成恍然大悟，“代入成某個人的話，可控核聚變確實很難算得上是大的爽點，但是如果代