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畫心區域性顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，幹後，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些溼紙團，然後覆蓋一層塑膠薄膜，以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。

這一點是一個比較細心的活，一般的人是做不來的，而必須是那種非常的細心的人才能夠做的。實際上整個程式下來，如果是說不是細心的人的話，那這樣子的時候也是不可能做到這樣子的一個事情的。

第三步就是託補了，已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，託一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫；一種方法是揭畢待幹，用刀將殘處刮成薄口；上糊補絹，漿口乾後再修刮補絹邊際，使補口相合。

另一種方法是託上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在託絹的背面，使畫心薄厚統一，幹後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。託舊絹畫心時，要用幹紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。…；

而在這樣子的一步中間的話，其實是最有可能留下痕跡的，如果是說在這樣子的時候留下一些痕跡的話，一般的人是不可能看出來貓膩的，但是如果是說遇到了行家的話，那這樣子的時候容易在這第三步裡面露出來什麼樣子的破綻的。

而且是說，在這樣子的一個問題上面的話，其實在這樣子的時候做這些工序的人到了這一步的話，那他自己也是非常的清楚自己的責任的。必須是在這一步做好。

剩下的第四步就是全色。字畫經揭託，待幹後，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時，應將顏色調兌得淺些；複次全就，使顏色滲進紙紋纖維；取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點；然後輕勾輪廓；調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。

對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗汙補託，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。其實在這第四步中間的話，那這樣子的時候選擇材料是非常的重要的，尤其是說做舊的是一件古代的真品的話，那這樣子的時候必須是說要選擇一樣的材料，也就是說要選擇和這幅作品是一個年代的材料。

或者是說盡量一個年代的材料，只有是說這樣子的話，那最後的作品才有可能完美的。品訂裱式畫心修整後，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。其實在這樣子的一個事情上面也是有講究的，就拿畫片來講。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。

而在這樣子的一個時候，必須是找舊綾子。明代的字畫就要找明代的綾子，而清代的字畫就要找清代的綾子，甚至是說康旭和宣統年的綾子也是有非常的大的差別的。

反正是說在這樣子的時候，就算是不能夠找到同一個時代的綾子的話，那這樣子的時候也是要找一個儘量的靠近這個時代綾子的。

在這一點上面很多的人都是不會去注意這樣子的一個事情的，但