潤的“泥鰍背”底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽託款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。；

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9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵鏽斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。

雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。

款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。

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10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花髮色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。

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11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”等；偽託款多見“康熙年制”、“若深珍藏”等。

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12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。

看到這裡，付生局長說：“為什麼沒有民國時期的青花瓷呢，難道說那個年代就沒有了青花瓷這玩意不成了嗎？”

王海東笑呵呵的地說：“這倒不是，青花瓷在民國依舊是有的。至於說一九一一之後，這戰亂不止，在這樣子的情況下，還有多少人燒製青花瓷。

因此，有是有，但是，不足道。精品嘛，就算是景德鎮，你說說在戰火中人命都保不住了，那在這樣子的時候誰還有什麼心思去做什麼瓷器啊。

因此，這個時候雖然是有青花瓷，但是也就是古董店那些作假的人倒是弄了一些精品出來。但是假的就是假的。”

在民國時期，倒是有一些人瘋狂的防止元明清的瓷器。

其實就算是其他的古董也是一樣的模仿的。民國是作假的一個巔峰。

一般的來講，古董行裡的作假是稱之為做舊的，以示自己是光明正大，憑藉手藝吃飯，雖然是作假，但是不坑人。但是到了民國時期的話，那這樣子的時候就有點難說了，可以說連臉面都不要了。

那個時候作假就是作假，也就不叫做舊了。

付生嘆了一口氣說：“這樣子的東西當然是好，官窯和民窯，都是有受眾的，但是這瓷器不好儲存啊。如果是三兩百買一件瓷器回去摔了的話，這倒是有點讓人不那麼難受，但是若是幾十萬上百萬，或者是你說的上億的資金購買的瓷器的話，那摔了誰也受不了。”

王海東笑呵呵地說：“要那些能夠經得起摔打的，田黃石啊，這玩意價值不菲，比黃金更貴，還經得起摔。”

說著，翻到