鋼筋混凝土建築上加上屋頂，也就是人們熟悉的“大屋頂”。這似乎有點自欺欺人的味道，但目的是好的，那就是要擁有“中國式”建築。隨著那些設計師們的不斷嘗試，他們重新審視中國傳統文化的本質特徵時發現，中國傳統建築與現代建築不謀而合，這從根本上肯定了傳統中國建築的價值，也為現代中式建築找到了出路。

但最終，那一代中國建築師的努力，卻毀滅於戰火和其後的政治風雲之中，待到了二十一世紀，經濟上的崛起使得各地紛紛興建所謂的地標建築，北邊建了“大褲衩”，南邊馬上“小蠻腰”跟進；“銅錢”成了“最醜建築”還沒幾天，“大鐵環”又跳出來搶眼球；這些造型“新穎”的建築，設計也許出自哪個外國名家，身上也許有著某個名建築的影子，單挑出來看也許都不錯，但放在我們的城市，卻不那麼和諧。

究其原因就是因為對自身“式”的迷茫。任何一個民族的歷史文化都有自身的特點與活力，這是建築的“核”。只有堅持民族文化的優秀傳統，才能吸收外來文化的營養，豐富和發展本土文化，從而產生適應時代並專屬於自己的“式”。

“這樣你們負責城市的整體規劃，我希望這座城市是宜居的、是一座園林，至於那些建築嘛嘛……”

沉思片刻，朱宜鋒想到了之前看過的工部大學堂模型，正是那棟學堂主樓讓朱宜鋒動起了修建“中式現代建築”的念頭，。

“要不然，去工部大學堂看看？”

工部大學堂是工部創辦的工部學堂的“升級”，在各部學堂之中，論其規模其與戶部學堂相仿，但隨著一個個廠礦的建設對於專門人才的需求則在不斷的增加著，為此工部學堂更是幾經擴建，而其去年招生多達465人，現在僅在工部學堂教學的西洋教習就多達五十六人，而今年工部學堂更是計劃擴招至800名學生，而工部大學堂正是因其擴招而興建。

因為正值寒冬臘月，不利於混凝土施工，所以其工部大學堂的主樓以及校舍主體大都停工，停工後的工部大學堂內顯得冷清清的，當朱宜鋒來到這裡的時候，整個大學堂內幾乎沒有任何人。

又一次置身於工部大學堂主樓前，看著這個已經完成主體施工，顯露出其雛形的主樓，朱宜的目光中盡是欣賞之色。這棟大樓的主體二層，主門正立面由四根方柱支起一個是人字形的屋脊，二層上邊是個長坡的塔式四方屋頂，兩端及側面的入門處形制相似，與主門設計相呼應。最引人矚目的，就是主門一邊的塔樓，尤其是塔樓的攢尖屋頂，頗有宋代時的重簷五滴水造型之風。在精緻的細部設計襯托下，方形塔樓絲毫沒有突兀的感覺。

這是武昌第一棟真正意義上的將中國傳統式樣建築與西方現代建築技術，準確的來說是與“鐵骨混凝土”技術結合在一起的房屋，實際他在某種程度上來說，鋼筋混凝土應該算是中國的“傳統工藝”西方沒有任何關係——儘管這一技術是由法國園丁莫尼哀於1867年發明的，但是在這個時空，在武昌的重建過程中，卻在朱宜鋒的主導下大量應用了這一技術。

尤其是在鋼的生產問題解決之後，與歐洲要等到十幾年後才應用鋼筋混凝土製造花盆不同，在武昌的重建過程中，因為無法提供樑柱所需的大型木料，所以便採用了鐵筋混凝土樑柱，也正是從那時起，這一技術開始於武昌得到應用，而且其應用越來越廣泛。

所以……這種新型的建築技術，應該說是“中國的新型建築工藝”。與西方有什麼關係？現在歐洲人用水泥加沙子製成混凝土，蓋樓房、修橋樑。他們所利用的僅僅只是混凝土良好的黏結性，僅此而已。

鋼筋混凝土是我發明的！

又一次朱宜鋒暗自得意起來，這一技術將會成為“中國的傳統工藝”，相比於其他建築原料，鋼筋混凝土既能