在雕塑領域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術的大件作品外，還有漢、唐時期的收藏，在裝飾領域，則呈現出完整的歷史全貌，透過一萬餘件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器歷史的技術革新。這不得不說，是值得一換的。

另外，吉美館內還收藏了自唐至清代的千餘幅繪畫作品，可以說，除了一些瓷器之外，那裡的每一件作品，拿到國內後，幾乎都能評得上是一級文物的。

俗話說物以稀為貴，這來自中國的藝術品多了之後，外國人也並不是很重視。對自己國家來說，卻是至寶。

像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些中國清朝宮廷畫和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫裡，從來都沒有進行展覽過的。

中國是有著五千年悠久歷史文明的，由於眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外，這是一個極為龐大的數字，總數要以百萬來計算。這也是歷史絕對的，中國有價值的古玩多如牛毛。

但是國外的藝術品不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會出現一位天才藝術家，像是莫扎特、貝多芬、梵高和畢加索等等。

雖然前面兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術的範疇，比如貝多芬，他手寫的五線譜，曾經就拍出過天價。同樣，莫扎特使用過的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。

不過大家要知道，莫扎特用過的小提琴也不過就是那麼三五把，貝多芬譜寫的詞曲真跡就更少了，就算是畢加索是一位高產畫家，一生創作出六萬多幅作品來，但是以世界收藏人數的基數來計算，那實在算不得多麼龐大的數字。

作為藝術史上唯一一位在世的時候。就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知，在他在世時，那數萬幅作品都已經被人收入囊中。很少在市場上流通了。

所以在國際藝術品拍賣市場上，想找出一些中國藝術品很容易，時常都能見到，但是想遇到畢加索梵高等人的作品。卻是極難，基本上很少有，而有他們作品存在的拍賣會。往往都可以吸引到來自全世界的大收藏家們。

這並不是說中國的古玩就不如外國的藝術品，只是一個數量，還有就是外國收藏家們的認知問題，因為畢加索和梵高等藝術家們的影響力，是全球性的，幾乎有人的地方，都可以聽到他們的名聲。

而中國由於早年閉關自守，而書畫的作風多為抽象寫意的，並不為外國人所能欣賞和接受，所以歷朝歷代的一些大書畫家，在世界範圍內的影響力，顯然不如達芬奇以及畢加索等人。

不過蘿蔔青菜各有所愛，在韓衝的眼裡，自然還是祖宗留下來的那些玩意兒好，所以韓衝心裡才興起了這麼一個念頭，用畢加索的這些作品，去換取流失在國外的中國文物。

當然，這也表明了自己的愛國之心。

“溫婉妹子，我想用這畢加索的畫換中國的寶貝，你覺得我這個想法怎麼樣？”

韓衝把心裡的想法完完全全的告訴了溫婉，因為他本身在國外收藏圈裡，並沒有什麼人脈，而聽畢月說，溫婉這些年經常廝混在各大拍賣會上，也認識不少比較有底蘊的收藏家和博物館的代表。

溫婉顯然還沒有完全消化掉韓衝所說的話，坐在那裡思考了好大一會，才開口說道：“韓衝，你真捨得那些畢加索的作品？要知道，那可是所有人夢寐以求的藏品啊，價值並不輸給國內的寶物……”

“夢寐以求？”

韓衝不屑的撇了撇嘴，說道：“再我看來，這還不如咱們老祖宗留下的寶貝，要是誰能給我一個老祖宗的青銅重器，我三十二張素描稿全換給他，哥們不好那口，都是些沒穿衣服的老孃們的素描，肉都耷拉下來了，長得又沒東方的女人