，“第一次，對我們來說很神聖，我不想排在外面，缺少那種體驗。”她說，“看你吧，我聽你的。”這時我喃喃自語著說，“如果現在開始發芽，就有五男五女了。”她掐了我一下，“要那麼多，讓豬幫你生吧。”又說，“我只幫你生一個。”“兩個。”“一個。”“兩個，一男一女。這樣有利於孩子成長。而且必須先是個女孩。”她說，“不，不要。一個都不生。”

黃昏，玉紅幫我做的飯，但主要是我做，她什麼都不會幹。其實從她那雙白嫩的小手就可以看出來，但只要將來有我，就不需要她幹什麼。我自幼在銀川鐵路的大雜院長大，什麼壞事都幹過。我們扒火車皮偷過蘋果，用長釘放在鐵軌上壓出刀片，我們摸過魚、逮過鳥、叉過青蛙，我們還把貓溺在水裡再用磚頭砸，看它是不真的像人們所說，有九條命？我們甚至還把人家放在曠野的死娃娃，用繩子綁住在大街上拉著跑。那時候天不怕地不怕，什麼傳過來的新鮮玩意兒，一學就會，而且我還比他們做得工整。我的彈弓和火藥槍的把上，都掛著花穗兒。若不是在故鄉這十年，家教過嚴和祖父普遍受到四野父老敬重的現實影響了我，使我裝模作樣起來，那麼現在我就不該這麼文雅懦弱，而是很強壯神勇的。現在只有一個大度神勇的思想性格，卻丟失了神勇的精神和體魄。我的確不是一個完美無缺的人。這已經負面影響了我的生活，包括我的婚姻，有那麼多豔遇的人，在銀川真的不多。而我卻輕易地喪失了。

這天晚上，我倆沒有去那個麥場。我們去了另外的地方。其實並不是我得不到，也不是不想要，而是我生命的眾多的元素裡，總有一些高尚理性的東西在教導我，千萬不能那樣。未來的格局尚未明瞭，我怎能將我心愛的姑娘肆意傷害？這就是我有意繞過那個激情場所的原因。我們在故鄉的小路上游蕩，心意沉沉，那輪明月已經虧了。明月也伴陪我們遊蕩。我吟唱“明月幾時有，把酒問青天。”她吟道，“紅酥手，黃藤酒。”但是我打斷她說，“不準說這首詞。”我不是一個多愁善感的人，但我在某種氛圍裡傷感。我們也應該繞開這些才對。玉紅挽緊我說，“到我姐那兒吧，他們可能在。”我說合適不？玉紅又說，“有啥不合適的，他們老師晚上都在打麻將。”我們就去了那個中學。它從前是我的母校，現在已改成鎮的聯中了。進到校園裡來，靜悄悄的。房屋和巨大的樹木都是老樣子，但肯定已是物是人非了。我的老師幾乎都不在了，只有當年的一個實習老師，如今是校長。我的幾個當年最不起眼的同學，如今是老師。

其餘都不用說了，因為無須再說。我在這裡也努力抗拒著回憶。我的故鄉在這些時日裡，用蒼茫恢宏的手法和背景，展現給了我細節上的全非變化，故意在調侃我的內心。我實在已經受不了了，我的悲傷不可想象。難道我必須得考慮如何逃離這個地方麼？我對自己說，宇宙發生了大碰撞，所有最親密的元素都被迫分離了，並且窮其一生再也無法相見，就像人間兩個人的生死，難道它們不比我更無奈更悲傷麼？何況這些樹這些房屋還是認識我的，它們肯定已用它們獨特的交流方式，報道了我的到來。再何況如果沒有新舊的交替，萬物的更迭，那戶人家的幾個玩耍的小女孩裡，又怎能走出我身邊的這位風姿綽約的姑娘。我還是纏綿悱惻的事情，什麼都不要想，稀裡糊塗活在現實中罷。我可�