張：《江姐》一直沒公映應該說是市場問題，不過在《綠茶》之後，它就會和觀眾見面了。其實拍一個作品的感受不會那麼煽情，我只是很冷靜地完成這樣一個影片，也許它不會有很好的票房，但我相信它會有很好的效應。

《星》：我看過《綠茶》的文學劇本，金仁順當時的短篇怎麼打動了你？

張：王朔向我推薦了這個短篇，只有8000字，但很打動我。我覺得寫得非常有意思的是兩個人的關係，是一種非常準確地發生在兩個人之間的情感，那種感覺既真實又有詩意。後來我邀請作者金仁順到北京，完成了《綠茶》的文學劇本。

《星》：你和姜文合作愉快嗎？

張：我和姜文是老朋友，我覺得他很適合陳明亮這個角色。他是我非常喜歡的演員，他塑造的很多形象我都很喜歡，也很喜歡他導演的作品。我和他合作很輕鬆，他是一個很認真、很執著，很有追求精神的一個演員。

《星》：很多觀眾都習慣了姜文的硬派形象，在《綠茶》裡，他只是一個和另一個女人發展情感的男人，他把握得好嗎？

張：把握得很好。我覺得展示了他的另外一面，塑造了另外的一個形象，實際上姜文是一個非常細膩的人，他對情感的表達非常纖細，很打動我。

《星》：趙薇呢？她在兩個角色間的轉換自然嗎？從劇本來看，朗朗是那種顛倒眾生的女人，她給人這樣的感覺嗎？

張：我和趙薇是第二次合作了，在《綠茶》裡，她表現得很複雜，將角色表現得很好。你說的顛倒眾生，是商品化和職業化裡的問題，但在生活裡，你要征服的，永遠只是一個人。兩個人之間真正的情感交流是由這兩個演員來傳達的，至於他們是否傳達出了，只能由觀眾來看了。

《星》：《綠茶》遭到評論家的質疑。

張：你覺得呢？他們現在能有什麼看法？我曾經聽過一個電影評論家說：藝術家是豆腐，我們就要把他們切碎了做成一碗湯。這句話我聽了很奇怪：每個藝術家都有自己獨立的靈魂，心是自由的。就切成豆腐片，他會感到不舒服……

其實在拍完《東宮西宮》之後，我已經厭倦了地下電影的模式。《東宮西宮》發行了四十五個國家，得了十幾個獎。但在祖國的觀眾沒有看到這部電影。我心裡很部平衡。那之後我就開始轉換操作模式。

我可以給你一個線索：其看看西方藝術史吧，其看看文藝復興出現的原因。在那之前，藝術家都為教會服務；隨著資本主義的興起，藝術家開始滿足有地位的資本家的需求。慢慢的，藝術創作中出現了生活中真是的形象。我的意思是說：要研究藝術家的轉變，就得研究其服務物件的轉變……

《星》：“第六代導演”幾乎個個是拿獎高手，在國際上得獎有個速成公式——邊緣文化＋本土特色＋被禁……你怎麼看？

張元　飽滿的靈魂和感情（3）

張：參加影展、電影節拿獎，其實就是把作品放在評論界的菜刀底下的過程……這是整個社會的習氣——作秀。但只是世俗生活必須的一部分。但我認為它和藝術無關。

我給你打個比方：敦煌是偉大的藝術作品吧？但它的畫匠大多是囚犯——藝術家有時候必須戴著鐐銬跳舞。再拿我這回拍的《看上去很美》舉例：我們拍的是孩子的世界，其實完全是成人世界的折射。成人中有稜角的也要被磨平，變成世俗中的規律作品。

《星》：談談你的新片吧，聽說你為《看上去很美》篩選演員時，看了十萬張小男孩的照片？

張：實際數字可能還超過這個。我看小說的時候，就覺得找個小號“王朔”最適合這個角色，我向王朔要他小時侯的照片，他死活不給我，我只好按自己的想象找了。

《星》：