至於是不是官窯，從趙祥波剛剛觀察的情況來看，可能xìng還是很大的。

但是，還是需要做進一步的全面鑑定才行，那些被髒兮兮的東西糊著的地方，需要洗乾淨再說。

誠然，趙祥波剛剛所講，都是這件瓷器客觀存在的問題，但，這並不能說明，這樣的東西，就一定是仿品，或者是民窯的作品。

周夏和趙祥波閒聊一陣，深入探討了一下定窯的鑑定技巧。

徐耀輝很快就做完鑑定，然後就拍著周夏的肩膀說，“周夏你運氣怎麼就這樣旺，這樣的好東西也能被你撿到。”

周夏回答說，“徐叔叔覺得這件定窯瓷器很有價值？”

徐耀輝點點頭，“從我手裡過的定窯白釉瓷器可不少，但是像這件瓷器一樣的，還真是少見。就是表面的那些劃痕，太讓人著急了。”

這個周夏也沒辦法，事實上，他也沒特別仔細看得清楚。

等徐耀輝鑑定完畢後，周夏才能在這件定窯瓷器上找些感覺。

和鬼市那黑燈瞎火的情況不同，古玩店裡，燈光要強烈得多，因此，也就越發將這隻碗的外壁上那一道道傷痕看得清清楚楚，這些劃痕將表面的釉都給磨掉了，露出了內中的胎，看上去感覺有些乾的樣子。

這樣的情況，看著自然是不爽的。

收藏古玩藏品，追求就是“jīng，稀，新”。這件瓷器，肯定要拿去修復才行。

可是破壞太嚴重，只能在劃痕表面重新上一層釉，然後回爐重新燒造。

但這並不是周夏現在的水平，就能完成的，退一萬步說，即便他有那本領，也沒響應的器具和條件。還是得找專業才行，好在趙祥波和徐耀輝人情廣，找到瓷器修復高手並不是什麼特別難的事情。

拋開這些劃痕不提，還得忽略瓷器上的衝。

這件瓷器的表現，還是相當不錯的。

定窯白釉瓷。

這件白釉瓷碗，並不是完全的象牙白，而是白中帶黃。

這點周夏倒是清楚得很，趙祥波和徐耀輝也都沒有提出質疑。

這也是因為，定窯白釉，顏sè是純象牙白sè的，可謂是相當難得的，基本的，都會有些偏sè。有的百里閃黃，有的白裡閃青。光這白sè，也不都是象牙白，還有nǎi白，豬油白等等，可謂各種白sè都有。

像周夏手裡這件，白裡透黃的，也都屬於正常情況。

周夏仔細鑑定，自然也看見了，趙祥波所說的，這件瓷器表面，並沒有定窯常見的淚痕情況。

這淚痕，其實淌釉流釉，屬於定窯燒製過程中，很難克服的缺陷，但是，卻成為後人作為鑑定的主要證據。但僅僅以此來作為鑑定的依據，卻是不可行的。

這也是周夏先前對趙祥波所講的沒有淚痕，並不介意的原因所在。

而且，周夏已經透過考古鑑定系統，證明，這確實是北宋時期的定窯作品。

他現在，只需要看它的其他品質如何。

除了劃痕外，這件定窯白瓷大碗的表面，還有些細小的痕跡。這也是定窯的一個重要特徵，一般稱之為竹絲痕。

這竹絲痕，其實並不是竹絲刷出來的，而是轉動不平穩，給瓷器修刀的是，留下來的。因為那時候用的木頭車，不夠jīng密，很容易就會給瓷器上留下永久的時代痕跡。

至於之前趙祥波還提及過的，這件瓷器，白釉沒有被劃傷或者遮掩的地方，看上去比較亮眼。

這點周夏也並不在意，反而，這種比較亮麗的sè彩，才是定窯jīng品的見證。

像現在的仿定窯，因為表面的白釉不夠緻密，不能達到宋代的那種程度。所以，看上去就會比較黯淡。

究其原