方來尋找證據，結果因為鬼子惡貫滿盈導致各種證據比比皆是。他隨便翻了翻檔案，隨便採訪幾處遺址就能看見很多當年鬼子留下的暴行，這些內容發回三井他們那裡的時候，還著實引起了不小的震動，不過知道自己這幾個人拗不過全日本這根大腿，最後也只能按下所有的資料不予發表。

我知道他不是單純的民族主義者，所以我可以肆無忌憚的接著評論：“在中國一旦提起大屠殺，首先想到的就是南京，我知道你們的國民一直希望那只是個謊言，但是你也見了，我們的資料庫中還保留有你們當初的報紙，是真是假在證據面前根本不用多言。先不管重複拍攝是不是一種浪費，首先你認為美國人會在乎別的國家遭受苦難嗎？換句話說日本是他現在的盟友，而中國是他大的社會主義對立陣營，這種情況下那些評委會偏袒誰？”

“我很想說藝術不需要政治……但那是自欺欺人，的確如你所說，美國人向來是自大狂傲的代表，他們才不關心別的國家民族是否需要幫助，就像你那部《那山、那人、那狗》，因為環境以及倫理習慣上的接近，在日本幾乎全體國民都產生了不同程度的共鳴，子承父業也是我們一貫的做法，而恪盡職守、默默奉獻則是經濟復甦時代新武士道精神的體現，所以對於我們來說，就是看著那大山都能讓人聯想到自己，所以我們才將能夠給予的榮譽全部戴在了它的頭上，同樣的片子，美國人就會奇怪這麼一部沒有懸疑、暴利、色麼會受歡迎。

”

看來他是明白我為什麼說現在衝擊奧斯卡是吃飽了撐的：“就像我寫了那麼多的作品，卻沒有收到諾貝爾獎的提名一樣，寫的有深度，他們看不明白，寫的太淺顯，又顯不出自己的特色，再加上我一直都是他們嘴中宣傳戰的急先鋒，先天帶著有色眼鏡如何能得到人家的垂青？所以我只是平淡的看待那些

項。因為對我來說有沒有它們我都是亞洲優秀地作家開一些。有時候反而能得到意想不到地收穫。”

我這次撰寫地就是那部《可可西里》。只是這次地劇本大多數是由那個親臨第一線地作者完成。而我只負責最後地加工。其實連加工都不需要。只是徒弟說有我坐鎮。能讓銷量上一個新臺階。所以我也只好勉為其難地修改個標點符號什麼地。於是當宮城看完這個新劇本地時候。他才能被其中地英雄之氣所感染。認為只要拍出來就能再次獲得奧斯卡獎。而我則兜頭將一盆涼水潑向他。

得大獎自然能獲得商業上地成功。可說是名利雙收地好辦法。但這有一個前提。那就是你所拍攝地片子真地有實力競爭第一把交椅。否則就變成了國內某些名導拍地那些垃圾影片一樣：中國人不愛看外國人不明白。

影片地攝製組其實早就被我打發到高原上去體驗生活了。宮城想插一腳地想法是沒有機會了。再說我也不認為日本地拍攝隊伍能在中國地土地上有什麼作為。不過可以肯定地是。這部影片因為其真實性與現實意義。我必然會極力地向世界推銷。到時候歐美那些謊言會不攻自破。

……

“都回來了？”坐在客廳地沙發上。我看著正搖搖晃晃地走回家地四個小傢伙：“說說看這次考試怎麼樣？”

當真是幾家歡喜幾家愁，期末考試的成績一公佈，雨光的名次持續性的下降，而曉清曉明他們一直受到我老媽的重點看護，所以成績有小幅度的上升，唯獨貞子這丫頭一直保持著原有的水平，沒有什麼大的變化。

貞子因為是日本人，再說他家也不在乎自己女兒的成績有多優秀，所以心理壓力最小，宮城也知道中國的小學教育其實比日本的初中教育還嚴格，所以對自己女兒能保持中游水平很是滿意。雨光就不同了，隨著年齡的增長，成績逐步的下滑，雖然還沒有紅燈高掛，但已經觸碰到老媽的心理底線，所以……