字、最多上百字，作者可以反覆“推敲”、“練字”。一部長篇動輒十幾萬、幾十萬字，也要求字字珠璣，任何作者都無法承擔這樣的工作。

不過，當修辭成為作者的文字習慣時，也會在小說裡給我們留下不少文字上的享受。科幻小說已經擺脫了早期的粗糙形式，一個重要表現就是修辭手段的普遍運用，就是新生代作者在修辭技巧上的不斷進步。在上一章，筆者介紹了科幻式修辭這個特殊問題，在這裡再介紹一下普通修辭技巧在科幻小說中的運用。

下面是幾個排比修辭的運用例項。星河的長篇科幻小說《殘缺的磁痕》，講述了地磁極倒轉帶來的全球災難。這個排比修辭方式就是災難發生時的一瞥：

所有的行人都躺在了半路，從這一點來看，彷彿是戰鬥結束後的戰場；

所有的車輛都停在了旅途，從這一點來看，彷彿是電影鏡頭的定格；

所有的燈光都熄滅了，所有的電器都停止工作了，從這一點來看，彷彿是黑暗之神降臨了人間；

所有的小鳥都不再歌唱，所有的昆蟲都不再低吟，從這一點來看，彷彿是死亡之神籠罩了大地和天空！

星河《殘缺的磁痕》

楊道永的科幻小說《與烈日擦肩而過》描寫了幾個中國宇航員在太空災難發生後，沉著應對，依靠“掠日彗星”繞過太陽返回地球的故事。下面這段排比句，描寫了掠日彗星大分裂時的情形：

就在這時，象是一千張布幔一同撕裂，一千隻汽笛一道拉響，一千臺火箭發動機一起點燃，一陣撕裂天地的嘯聲穿透重重艙壁湧進他們的耳朵。一瞬間，他們不僅再也聽不到什麼，甚至再也看不到什麼。面板上的冷、熱、觸、痛也都變成了一種針刺般的銳痛，彷彿這嘯聲成了天地間惟一可以存在的感覺。楊道永《與烈日擦肩而過》，《星雲叢書》四川科技出版社出版。

第四卷：科幻的藝術規律　第九章：科幻小說的鑑賞（1）

上九章前言

小說鑑賞最初只被認為是創作之外的問題。但在“接受美學”的大力提倡下，人們開始認識到，作者和讀者共同完成了一次美學創造。試想，如果一個作者費盡心機，在小說中製造了一個伏筆、設定一段懸念，安排了誤導師讀者的機關，或者運用了幾個雙關語，寫下一段美文。但這篇小說卻從未發表，這些蘊含在裡面的藝術潛力就完全不能釋放。

於是，成熟的鑑賞，優秀的鑑賞家是一部小說、一類小說成功的基礎。科幻文學發展的一個瓶頸，正在於覽賞方面的不成熟。

第一節：科幻小說的特殊魅力

一些科幻界人士，如阿西莫夫曾經發出豪言，說科幻文學可以取代一切文學，因為它窮盡了一切可能性，而現實題材的文學只能侷限於現實之內。這種進取精神雖然可嘉，但本身並不現實，科幻文學不可能代替一切文學門類，它只是一個有著獨特審美趣味的特殊種類。

科幻文學的欣賞，從大原則上講和普通文學並無不同，只是有其自身的小特點，那就是它的趣味建立在傳奇性、幻想性上。當一個人從書架上發現一本標有“科幻小說”的作品時，他的腦子裡肯定會猜測，這個作者將要給我提供什麼樣的奇思妙想？這種欣賞定式就是科幻文學的特殊欣賞問題。這可以說是科幻文學的大眾趣味吧。

在整個科幻文學發展的早期，或者在某國科幻文學起步的階段，科幻作者們把這種傳奇性簡單等同於獵奇性，在創作時把窮盡各種可能作為探索方向。這個時期的科幻讀者往往是青少年，也極易接受獵奇色彩的作品。他們更多地，是把科幻小說當成奇聞異事類作品，而不是藝術品。甚至談不上鑑賞。

但這樣的科幻小說是淺顯的，思想價值和藝術價值都不高。和其它種類的幻想文學的界限