根據大王烏賊的形象，虛構出一隻差不多和郵輪般大小的海怪。它擁有數不清的吸管，每個吸管都可以吞進一個人，吸乾他的體液，再將殘體吐出。影片最後，海怪現出頭部，用一雙睜獰的巨眼盯著主人公。那個細節也完全符合大王烏賊的生理特徵：它有直徑超過三十厘米，酷似人眼的巨眼。當然，在大洋上航行的人們不必真得擔心遇到這種巨怪，由於水壓不同，它只能生存在深海。

在怪物科幻方面，創造出大偵探福爾摩斯形象的柯南道爾是一把好手。除了著名的《失落的世界》外，他還創作了一個怪物短篇《高天的恐怖》。發表於1913年。那時候，飛機剛剛誕生，雷達更還是未來的事。在那時人們的眼中，高空還是很神秘的去處。小說描寫道，當時，飛行冒險家們不斷試圖打破上升紀錄。但是，不少冒險家接連在空中失事。飛機墜毀在地，附近卻都找不到屍體。阿姆斯特朗研究了大量這類事故記錄，認為有某種可怕的怪物生存在特定的“高空叢林”裡。英國威爾特郡上空就是一處。

於是，他駕駛飛機前去探險，達到了前人從未涉足的四萬一千英尺上空，終於和這些怪物相遇。那是許許多多雲霧狀的生命，小的有如氣球，大的超過聖保羅教堂的屋頂。有的形似水母，有的彷彿遊蛇。它們的肢體輕薄似霧，摸上去呈油狀，可以隨意變化。阿姆斯特朗知道口說無憑，回到地面後，準備好儀器，再次飛向高空，計劃提取一些生物樣本回來。但是，人們只看到了他的飛機墜毀在田野裡。還有記錄這一切的殘本。而本人則屍骨不存。

到了二十世紀中葉，全部陸地和近地空間的一切，均被人類所涉及。只有深海仍然戴著神秘的面紗。“海怪”也仍然是怪物題材的一個重要來源。前蘇聯科幻作家甘梭夫斯基在《海港之魔》中，超越生物學知識的限制，描寫了一種“集體生命”式的海怪：一個蘇聯人來到某熱帶海港，聽那裡的法國人講海怪的故事。那種海怪由一種細小的海洋動物組成。它們分散時體形很小，絞合到一起時，則形成龐大而完整的身軀，有肢體，有吸血管子，有消化道，連鯊魚也不是它的對手。最後，一個在陸地上稱王稱霸的資本家被工人們投入深海，餵了深海霸主。

鄭軍在科幻新作《海與人》中，描寫了一種由海星構成的深海巨怪。從淺海到深海，各種海星遍佈期間。就象陸地上的蚊蟲那麼普遍。它們的五個角上長有吸盤，可以吸附在海底。在《海與人》中，某種未知的海星可以透過吸盤聯合起來，形成直徑上百米的巨物。它們存在於一千米以下的深海，平時象正常海星一樣生活。一旦領地裡出現達到幾十米的入侵者時，它們就象蜂群般聯合成一個整體，進行攻擊，甚至可以破壞核潛艇。

隨著歐洲探險家進入非洲叢林，文明世界認識了猩猩這個物種。它與人的酷似，成為人們驚異和恐懼的來源。二十世紀初，一大批描寫大猩猩襲擊城市的小說和電影與人們見面。這裡面以三十年代的《金剛》最為有名。那是一隻數層樓高的大猩猩。它本來獨居在海島上，與世無爭。但利慾薰心的商人想把它帶到美國展覽。結果，“金剛”突破鋼籠，在紐約橫衝直撞。在三十年代的黑白電影裡，“金剛”最後被十幾架戰鬥機圍攻，被殺死在帝國大廈上。筆者看過七十年代重拍的彩色片《金剛》，新片裡，這個大怪獸死在雙子塔上面。

隨著時間的推移，生態思想深入人心。世人逐漸意識到，生物們襲擊人類，往往只是為了抵禦人類的蠶食。於是，猩猩們不再承擔恐怖和災難的角色，反而更多是受到同情的物件。這方面以科幻電影《巨猩喬揚》（mighty　joe　young）為代表。

在非洲某處原始森林，自古以來就流傳著守山巨怪“奈加沙姆”的傳說，以至於當地獵人不敢靠近那裡。女生物學家露易斯揚帶著女兒吉爾在那裡長