作品裡的技術都不是什麼高新科技，除了一種體積極小，能量巨大的蓄電池，都是當時已有的技術，甚至有些還是手工業時代的技術。但作者可謂進行了“系統整合”的工作，把一些簡單技術結合起來，設計了很有現實感的海底住所。與《海底兩萬裡》相比，《種海人》在開發海底資源的細節上更接近當時的技術條件，甚至引用了大量同時代的海洋開發資料資料。小說還描寫了蘇聯人與日本人在爭奪海底資源方面的衝突，可以說是最早描寫海洋資源衝突的科幻小說。

中華民族是個大陸民族，出生在黃土地上的文人墨客對海洋素不敏感，從未寫出《白鯨》、《老人與海》之類歌頌海洋的作品。直到今天，雖然海洋經濟在中國整體經濟中的比例越來越高，更多的人靠海吃飯，但在文藝作品中，海洋的影子仍然微不足道。只有中國的科幻作家是一群另類。他們從不吝於表現深海的神秘與浩闊。

在《海底捕獵》（《中國最新科幻故事》，第四卷，354頁）中，作者丁彩霞便給我們描述了一翻八千米深海的景觀：在巨大的壓強和無邊的黑暗中，竟然生存著龍蝦、火蛟、巨型章魚等海洋生物。人類攜帶深潛器具，在巨型海底植物間品嚐著打獵的樂趣，彷彿陸地上一般自由。現實中，人類雖然能夠穿著太空服在太空中漫步，但卻對付不了每下降十米就增加一個大氣壓的深海高壓。迄今為止只能乘坐潛水器進入深海。

對於現實的人類來說，人類從間接意義上講，還不是深海的主人。因為即使是海洋學家，人類探索深海的尖兵，對那裡也所知廖廖。而在一些科幻作品裡，從直接意義上講，人類也不是深海的主人。他們為深海另外設定了主人：深海智慧生物。主力作家星河曾經創作過一部深海題材長篇科幻——《海底記憶》（少年兒童出版社1996年出版）。在這部書裡，作者讓擁有文明的海豚成為深海真正的主人。主人公“我”是一個大學生。在自己失去記憶的情況下，莫明其妙地出現在某海濱城市，又莫明其妙地登上飛機。在突如其來的劫機事件中，“我”被無法抗拒的念頭驅使，與劫機犯搏鬥，導致飛機墜入大海。

“我”在海底醒來，發現自己和所有乘客都被關在一個海底基地裡接受檢驗。這個基地竟然處在三萬米以下的海溝裡，大大超過世界上已知最深海溝的深度。基地的主人藏身在一個個大“冰箱”裡移來動去，不見真容。透過自己的偵探，以及一個叫“姍姍”的人類的幫助，我得知了全部秘密。原來，地球上最富於智慧的生命不是人類，而是海豚。只是由於他們的生存環境過於安逸，空有智慧而沒有發展出高度文明。後來，它們羨慕人類文明，試圖據為己有，便制定了“記憶結點”計劃。透過人為製造的海難，將人類帶入海下基地，在大腦深處植入“記憶結點”。這個結點不僅被害人本身擁有，而且可以遺傳給後代。將來，海豚們可以喚醒這個結點，支配被害人為它們服務。經過許多年的秘密操作，竟然有兩億人被植入了記憶結點。而“我”是僅有的能夠回憶起真實情況的人類。在姍姍和她父親的幫助下，“我”逃離深海基地，準備把事情真相告訴給人類的科學家。

海豚確實是海洋裡最富於智慧的生命，甚至超過靈長類，成為地球上僅次於人類的智慧生命。所以，描寫海豚文明的科幻作品也有很多。當然，對於海豚智慧也有不太誇張的寫法。美國科幻作家戈頓R迪克森創作的《海豚之路》便是一例：由威勒尼爾基金會贊助的一個海島研究所，因為專門研究海豚語言，又被稱為“海豚之路”。最初，他們研究被捕獲的海豚。但由於研究所的環境過於人工化，不利於海豚生活，科學家們便將水池與大海連通。結果，家養的海豚逃走了。但不斷有野海豚來到這裡住上一段時間。

科學家馬爾專門研究海豚語言。海豚可以發出複雜的聲波，彼此溝通