個逆轉，這個轉機始於女性自身的能量，而不是來自於被她的力量所感化的男人。所以花的故事需要一個大的變化，一個震撼。

我們影片的一個主線就是：透過三代女性的婚姻故事，表現女性對把握自己命運的努力。而這種把握的努力其實是對愛的一種發揚。

如果有一種電影你看了以後說不清楚它在講什麼，理性的意義並不是很明確，但是能讓你非常感動，並且回味許久，那麼我們的影片就應該是這種電影。因為它是多義的，不能夠用一句話來說清楚。

是的，我們的影片應該是多義的。比如說愛的主題、養育的主題。養育也是一種愛，女性對待她們的夢想、她們養育或愛戀的物件，一定是付出很飽滿的情感去愛、去憧憬、去回味。這三個時代的女人都是充滿愛的，這是要在影片裡的人物以及具體情節中體現的。

我們要關注女性的愛；女性的夢想；要表現女性用一生去接近夢想的努力，用全身心的愛去實現夢想的力量；以及女性對自己命運的把握，最後用愛來真正實現對自己命運的把握；還有養育、傳承、輪迴等等這些內容。

家庭中必不可少的是對下一代人的養育。茉對自己的女兒莉是又恨又愛，莉也辛辛苦苦將花養到１２歲，最後花又歷盡千辛、勇敢地生下了自己的女兒。因此這些養育的關係、代代傳承的意義也是一個線索、一條脈絡。

電影裡有一種形式邏輯，前面死人到最後跟生死無關是不可能的，都要涉及這種生與死的感悟和揭示。我們影片中就涉及了大量的生死。前後也設計了某種邏輯關係，內裡不無意義。影片中還討論了女性的歸宿問題，女人是否能不依賴男人不依賴家庭而生存。

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希望這是一部真正意義上的女性題材電影。很多女性電影實際上並沒有為女性說話，而是把女性作為調侃或者憐憫的表現物件，再賦予一些同情。這些同情是一種俯視的角度，是廉價的。同時，我們不能有哲學家那種俯視的角度和冷峻的態度。我們希望在創作中做到以善良的心態對待人物，投入對人物的熱愛，並真誠地表達這種情感。

影片的時代背景設定（1）

影片《茉莉花開》講述了中國上海一個小業主家庭祖孫三代女性的命運故事。它是一部徹底的女性題材電影，一部近距離關注女性生活的影片。

影片透過對三個主要人物——茉、莉、花各自不同的生活狀態的細緻入微的刻畫，對她們在不同時代中的婚戀故事的描繪，向觀眾展現她們各自的生命歷程和生活態度以及她們的同一性和差異，其中涵蓋了女性對生活、愛情、命運、希望和理想的命題。在講述人物故事的同時反射出中國近代半個多世紀的時代背景。

第一部分　茉　30…40年代

上世紀30年代的上海被稱為東方巴黎，許多詞彙形容當時的上海均表示它是當時中國最與西方文明接軌的經濟和時尚文化中心，是最具形形色色時尚人群及各式醉生夢死生活場景的大都市。

上世紀初，作為新舊文明、中西文化交匯的上海曾是中國電影的搖籃。三十年代，正是上海電影業的流金歲月，影片年產量達上百部。那時紅透上海灘的電影明星胡蝶、陳雲裳、黎莉莉、徐來、金焰、高佔非等人的名字家喻戶曉。“十里洋場”的上海灘對所有人來說無不是一個電光舞影的夢。

影片第一主人公——年輕的茉，就是個對電影充滿了天真、美好憧憬的女孩。她簡單、純真、不諳人世，懷有強烈的明星夢想。電影公司老闆孟先生的出現，是她原本想不到的人生轉機，她的夢想透過孟先生實現了，很快就與孟先生相愛併成為明星，享受了她一生中最輝煌的短暫時光。

1937年8月13日，日軍攻進上海，上海淪陷，電