要寫出新意來。但光她寫地好沒用，還是要導演攝影師一起配合，她希望能給電影一個鮮明的整體風格，無論鏡頭語言色調還是故事本身。

寫劇本期間，美嘉見了五個導演備選人，見的第一個就是當初在蘇綺那個電影劇組導演推薦給她的年輕攝影師，當時沒有仔細近距離瞧過，現在見面才發現對方是個有點靦腆溫柔的人，眼神看什麼都很認真，這樣的人往往有一顆同樣細膩專注的心。

攝影師在電影劇組裡的地位不低，攝影的前期準備都需要攝影師和導演共同討論制定每一部分的方案，而更強硬又優秀的攝影師，甚至會在拍攝中干涉更多，有些攝影師則是與導演理念想法完全契合，拍攝也按照兩人統一的意思來做。

攝影師出身的導演的確有不少優勢，因為他基本上會和導演一起從電影開拍初期做到最後，對整個排程都瞭解透徹，包括分鏡構建也會參與進去。當然也不排除有一手包辦的導演，但導演和攝影師的溝通是絕對少不了的，攝影師這個職業本身就決定了他需要了解拍攝過程中的很多東西。

&ldo;你看過我的作品嗎，有什麼想法？&rdo;這是美嘉首先問的問題，這很重要，現在是她選擇導演，對方當然也在選擇編劇，這種相互選擇，自然希望在理念上能夠契合，導演要是拍自己完全討厭的東西，也出不了什麼好的東西。

蘇旻澤微微點頭，緩緩道來他對鄭美嘉以往作品的觀感：&ldo;鄭編劇的每一部作品我都有看，最喜歡的是《民國食味記》和《月光小提琴》。我覺得這兩部劇把風格做地很強烈，如果沒有在拍攝上下過一番功夫，不可能做出這樣的感覺。其實這兩部劇拍地相當細膩，但正是因為這種綿延的細膩，才營造出濃烈鮮明的風格。鄭編劇你想從電視轉電影，應該不是什麼太困難的事，因為你的電視劇作品中就體現了很多電影裡的鏡頭感。我個人很喜歡這樣的風格。&rdo;

鄭美嘉點點頭，喜歡不排斥就好。

&ldo;嗯，謝謝。&rdo;美嘉微微一笑，&ldo;那我們先看看你之前的作品？&rdo;

</br>

<style type="text/css">

banners6 { width: 300px; height: 250px; }

dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }

dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }

dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }

dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }

</style>

<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>

</br>

</br>