論之中，索恆的第二本書誕生了，依然還是大賣，本來是挺皆大歡喜的一件事兒，但是這個時候，出麼蛾子了‐‐

人一旦達到了某個高度，就開始幻想正高更廣闊的領域，索恆和於姚都不再滿足於做&ldo;萬首印量&rdo;的&ldo;暢銷書&rdo;，他們想要把創作的格局拉大，將自己的文推向更多的讀者‐‐

索恆開始第一次認真考慮關於&ldo;寫作&rdo;這件事兒的技巧和方式；同時，於姚也把一本本創作指導類書籍往家裡搬，什麼《開發故事創意》，《電影劇本寫作基礎》，《story（故事）》……應有盡有。

【透過事件來表達人物的情緒和性格才更加立體。】

【你這樣寫不對。】

【人物的性格必須是豐富的，好人不能完全是好人，他的性格里必須要有一些無關三觀的缺陷‐‐比如如果主人公是少年，那他擁有中二病就很合理。】

【人物太單調，你應該想想他們本身背後有什麼樣的故事在，把他們當做是活人，擁有過去的活人。你想好寫好拿給我看，我們在一起討論……】

諸如此類的討論開始出現，剛開始索恆按照這套路去改，第三本書的時候，確實有被讀者誇獎&ldo;寫作手法更成熟了&rdo;之類的說法……

但是第四本書開始，不知道怎麼的，銷量開始下滑。

陸續有&ldo;感覺太書面化了&rdo;&ldo;教科書一般的寫作，看著挺好，但是沒什麼共鳴啊大大&rdo;&ldo;這個作者越寫越商業化，沒靈氣了&rdo;&ldo;江郎才盡&rdo;這種評論出現‐‐

用初禮的話說，你可以說一個人作者這本寫得超爛超不好看，但是你不能說她江郎才盡，沒靈氣……這絕對是對著作者的心窩捅刀子。

索恆以為這是自己的瓶頸期到了，也很努力地看更多寫作類書籍，想要走出瓶頸期‐‐

這個過程一直持續到今天，索恆還是在元月社出書，只是現在再提什麼&ldo;有才氣&rdo;的作者，人們幾乎已經忘記了索恆這個存在；

於姚也已經不帶她了，兩人就像是逃避什麼似的，於姚搬出了他們合租的公寓，來到《月光》雜種編輯部；

索恆跟著過來了，但是卻是由老苗直接跟她對接……

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