與出版。一位網友的評價竟是“楊鵬已經墮落為少兒科幻作家”。

對於整個科幻文學來說，兒童科幻有基礎性的意義。科幻文學的核心讀者是科幻迷。而科幻迷多形成於青少年時期。這個時候一個人的閱讀傾向還沒有形成，最容易培養和引導。而要令一個已經形成閱讀傾向，並且不喜歡科幻的成年人轉而成為科幻迷，事倍功半，甚至不可能。

而且，寫兒童科幻絕不是“墮落”，或者只是對成人科幻的簡化。長期以來，一些出版商拿來科幻經典，請槍手縮寫之，編成少兒科幻讀物。這種出版路數助長了單純簡化的觀念。兒童青少年有自己的心理特點，有自己的世界。給孩子們寫東西，絕不是少一些科技知識，多一些淺顯語言就能辦到的。

在科幻史上，專門寫少兒科幻而成為大師者，當屬從前蘇聯一直寫到俄羅斯時代的季爾佈雷喬夫。他創作了《入地艇》、《大戰微型人》、《出不了事的小女孩》。其中許多小說的主人公是阿麗薩，與他的愛女同名。實際上是他觀察愛女的心理特點而塑造的人物。

佈雷喬夫是自覺的少兒科幻作家。除他以外，志攻少兒科幻的人很少。但一些成人科幻作家，會專門寫一些少兒科幻。比如海因萊因等人。王晉康專寫成人科幻，但也創作了長篇少兒科幻《少年閃電俠》。這些成人和少兒科幻兼寫的例子，更能表明少兒科幻的獨特價值。因為作者在寫作時，腦子裡要清楚兩者間的區別。少兒科幻是整個科幻文學中不可或缺的重要門類。

筆者對少兒科幻創作的難度深有體會。在創作早期，筆者只寫了一篇少兒科幻《煙塵紀公園》，在不同的青少年刊物上被轉載數次。後來，上海一家出版社約我為中學生寫一部長篇。雖然只有十萬字，但費時數月，毫無進展。從那以後，再有編輯來約少兒類科幻，筆者一律婉拒了。當然，勉強去寫也可以，但由於我和孩子們生活的世界相去太遠，寫出不倫不類的少兒科幻，反而不負責任。

筆者還認識一位主力科幻作家，也相當重視少兒科幻。在一些座談會或者文章中，經常呼籲同仁們不要歧視少兒科幻。但他自己創作的少兒科幻作品卻不感恭維，與他的成人科幻作品完全不在一個層次上。究其原因，這位科幻作家自己的孩子尚小，無法交流，本身又不從事教育工作。他缺乏和孩子世界接觸的環境。只能憑自己當年學生生活留下的依稀印象來寫。這樣的少兒科幻顯然很是勉強。

筆者認為，最理想的情況是，成人科幻小說由文學出版社出版，少兒科幻小說由少兒出版社出版。這樣各歸其位，從作者、讀者到評論界，輿論界，都不容易產生歧意。當然，要形成這個局面，非一朝一夕之功。

第四卷：科幻的藝術規律　第四章：關於科幻的三大誤解（2）

第二節：科幻文學與通俗文學

將科幻文學整體上視為通俗文學的一個部分，也是對科幻文學的一種誤解。這方面見諸於文字的不多，大多是編輯、作者、評論家在座談會上，或者私下交流意見時談到的。在北京大學出版社主編的“大學素質教育通識系列教材”中，有一部《通俗文學十五講》，由北大中文系範伯群、孔慶東主編。其中第十二講是科幻文學，名為“亦科亦幻的科幻小說”。

對於將科幻文學視為通俗文學，科幻界同仁對此反感倒不很多。相反倒是頗有些人發表言論，認為科幻就是要走通俗文學路線，依靠市場而生存。以翻譯科幻小說著稱的王逢振曾經表達過自己的看法：“科幻小說是通俗文學的一個品種，對科幻小說的優劣，我們應該以通俗文學的標準進行衡量，既不能以純科學的標準衡量，也不能以純文學的標準衡量。”（王逢振《我看科幻小說》，轉引自《科幻世界》95、4）

筆者認為，科幻文學是不是通俗文學，關鍵在