巧妙、施工精細，在四合院入口處起著烘雲托月、畫龍點睛的作用。人們在進出宅門時，迎面看到的首先是疊砌考究、雕飾精美的牆面和鑲刻在上面的吉辭頌語，之後再進入院內，影壁牆後面就是四合院內部環境。

四合院內部空間的風水文化

抄手遊廊是中國傳統建築中走廊的一種常用形式。四合院內的遊廊都是沿著院落的外緣而佈置的，形似人胳膊和手形成的環的形狀，故名抄手遊廊。。抄手遊廊是開敞式附屬建築，既可供人行走，又可供人休憩小坐，觀賞院內景緻。它是連線四合院中和垂花門的通道，垂花門內就是四合院主人的住所。

四合院內的空間分佈及綠化環境

京城四合院極其講究綠化，院內種樹種花，確是花木扶疏，幽雅宜人。清代有句俗語形容四合院內的生活：“天棚、魚缸、石榴樹、老爺、小姐、胖丫頭”，可以說是四合院生活比較典型的寫照。其實，不管是大戶人家還是普通百姓，四合院的生活，都代表的是一種生活方式、一種傳統文化、一種回憶。推薦閱讀：恬靜舒適的京城四合院

四合院裝修風水禁忌

京城四合院屬於“陽宅”的範疇，也有很多風水上的講究。一般來說，考察一個宅院的選址好壞，要看它與周圍道路、樹木以及其他住宅的關係，同時對住宅平面的輪廓形狀也有要求。京城四合院以長方形為最吉，南窄北寬的梯形以及方形也算是吉地，而南寬北窄的梯形以及曲尺形則被視作不吉。方位方面，坐北朝南是最好的朝向，也是大多數四合院的實際建造模式，其他的禁忌包括宅門不能正對著走路的走向，鄰居住宅的房屋不能太高等等。宅門一般位於東南方，廁所多在西南方，也都是從八卦方位得到的啟示。此外中國自古有一個成語叫“門當戶對”，但從風水的角度來講，位於同一條衚衕兩側人家的宅門是絕對不能相互直對的，據說會對兩家主人有很大的妨害。不過從環境心理學的角度看，兩家戶門如果彼此相對，也確實會帶來視線干擾的問題，並影響各自的出入。

中國風水最注重“藏風聚氣”，這個“氣”的含義很玄奧，有多種解釋。通常宅門偏於一側，門對照壁，便可防止“氣”隨便洩走。另外京城人也重視“接地氣”，就是認為人不能離開大地，一定要抓在與地面直接氣息相通的平房中，所以即便設有樓閣，也主要用於觀景和儲藏東西，並不住人。

更講究的風水師要使用一種叫做“門光尺”的特殊工具，這種尺又叫“魯班尺”，上面每尺分為八寸，在刻度的位置分別標註“財”、“病”、“離”、“義”、“官”、“劫”、“害”、“吉”等字樣，透過一套複雜的計算方法來確定建築門窗的尺度。這些東西未免有故弄玄虛的嫌疑，不值得相信。

很多四合院受到先天條件的限制，很難完全符合風水的要求，總會有這樣那樣的缺陷。這些缺陷可以透過一些方法來進行調整和變通，包括設定影壁、石敢當以及在牆上掛一面鏡子等等，據說都有改善風水的作用。風水給京城四合院披上了一些神秘的色彩，我們今天也不必深究，只要看做是古代科學不發達情況下的一種文化現象而略作了解就足夠了。”

王鍾一臉嚴肅的說道。（未完待續。。）

第四百三十八章　理念的交鋒，人有人運，地有地運！

“傳統風水，都是背山面水，你的卻是背水面山，這明顯不符合風水法則！”

川島一郎有些振奮的說道。

““負陰抱陽”的來源在《老子》中最先提出。風水理論的“負陰抱陽”有兩層意思：一是揹負高山，面對江河，與《管子》講的建都條件完全一致；二是背北向南，即坐北朝南，爭取充足的陽光。古人用“負陰抱陽，背山面水”來概括風水觀念中選擇宅、村、城鎮基址的基本原則和