八合湖的全部規劃都已完成，大壩、供排水溝渠、暖房、大棚等設施非常完備。這些修真人除了挖地尋寶，種菜收菜，還有修煉，其它時間也閒得蛋痛。現在看張秋生又在鼓搗什麼玩意，都一窩蜂地跑來看熱鬧。

張秋生不睬圍觀群眾，一門心思地工作。拍完大石頭，移開，在原來的石頭下面栽上一棵只有尺來長的小苗。

根據劇本，片頭是一棵小樹苗在巨石的重壓下頑強地生長。它一點一點地從巨石下掙扎著伸出幼嫩枝芽，在狂風暴雨中慢慢地成長。片尾處，這棵曾經的小樹苗已長成參天大樹，狂風依然在吹暴雨依然在淋，但它堅強地屹立大地上。

張秋生與吳痕他們現在就是在拍這些鏡頭。現在是白天，後面的鏡頭將要在夜間拍攝，地點將移到小山背後金牛湖的湖灘上。一來是劇情需要，二來是怕打擾幹休所的首長。

還有重要的一點，夜間沒有普通人。一些狂風、暴雨、雷電的鏡頭需要運用法術，這樣比較自然逼真，比用電腦特技效果好。

與此同時，二十一中的一間練功房內李秋蘭正在與凌靜說戲。根據劇情，凌靜有很多獨舞。李秋蘭正在說的是，由凌靜扮演的主角受到謠言的攻擊，滿腔的委屈無處訴說，她在痛苦中掙扎。而這段獨舞就是要表現主角的內心痛苦，她的孤立、徬徨、迷惘。

這場戲大概已經說了很長時間，凌靜已經跳了無數遍，但還達不到李秋蘭的要求。

李秋蘭先安慰凌靜，彆著急，我們慢慢來，其實你已經跳得很好了，只是我們的要求高了點。然後，李秋蘭又說：“我們要把握一點，這段舞反映的是女主角受到誣陷，受到了謠言的攻擊。她無處投告，也無人聽她的傾訴，只能默默地流淚，在內心裡拼命地掙扎。

記住，是內心的掙扎。所以這段舞不是在舞臺上跳給觀眾看，而是在一個不起眼的角落自己跳給自己看。而在這段舞的背後，要告訴觀眾，一個心靈受到傷害的女孩是如何的痛苦。如果要給這段舞起個名字，我看就叫心靈的獨白。好了，我們再來一遍。”

背景音響起：“林安就是個表—子！”“林安哪是什麼唱歌的，她只是借唱歌出來賣的。”“是啊，是啊，借唱歌賣，可以賣出大價錢。”“聽說了麼？林安與那個什麼大款睡到一起去了。”“切，這事大家都知道，胎都不知打了多少個。”“是啊，是啊，林安就是個爛貨。”“林安，我拜託你，別再纏著我兒子。”“林安，我受不了了，我們分手吧。”

伴隨著誣陷、中傷、謾罵，音樂起，嘈雜的小軍鼓與長號聲中，一支單簧管細細而柔弱的聲音。早已是淚流滿面的凌靜在音樂中起舞。這是一支現代舞風格的舞蹈，結合了葛蘭姆與寒福瑞兩大現代舞流派的技巧，“伸縮與延展”、“跌落與復原”在這段舞蹈裡沒有流派的分歧而是完美的揉和在一起，而這也恰恰反應了現代舞思想性與哲理性，它讓觀眾可能看出女主角正在思考，我為什麼要唱歌？這些人的造謠汙衊，能對我造成什麼樣的傷害？

音樂變了，柔弱的單簧管外加入了鋼琴，接著又加入了強大的絃樂隊。舞蹈也變得激情、明快、向上。

李秋蘭拍拍手，對凌靜說：“好，很好。不過呢，舞蹈動作還嫌誇張了點。要記住