的答案呢？我知道，很多人可能還有疑問，我的作品雖然風格多變，但從來沒有過像《穆赫蘭道》這樣的電影，那麼我在這裡稍微透露下……”

說到這裡，他掃了一眼這些伸長脖子等著答案的人們，然後露出一個惡作劇式的笑容：“這其實不是我的作品，這是大衛·林奇的。”

第二卷　擴張　第二百二十七章　混亂了

“這是奇蹟導演首次涉及驚悚、懸疑、犯罪型別的電影，坦率的說，沒人看懂他在電影中想要表達什麼，但處處都有懸念，處處都有聯絡，阿德里安不僅重新拾起了曾經丟掉的東西，還不斷的將其深化，給人不安的同時還想要繼續追尋下去。”……《費加羅報》

“這是一部需要放棄自我的電影，它由無數碎片而組成，阿德里安想要用曾經讓他大方異彩的多線敘事手法為自己再拿下一座金棕櫚，但似乎太久沒用過，最後玩過了頭，繼而呈現出這樣一部讓人倍感無聊的作品。”……《衛報》

“簡直不敢讓人相信，這部電影充滿了低能而斷裂的垃圾片段，想要從中找到邏輯？抱歉，你走錯了地方，奇蹟導演的光芒似乎要因此而消退了。”……《紐約時報》

作為本屆戛納電影節最受關注的作品，《穆赫蘭道》上映之後立即迎來了許多評論，讓很多人意外的是這些評論大多都不怎麼樣，各國的影評人似乎約好了似的，異口同聲的認為這部電影在邏輯上的缺失是相當大的敗筆。即使也有很多人……法國人、義大利人居多……認為還不錯，鏡頭的構成、顏色的運用、氣氛的營造以及分割開來的小故事，還有兩位女演員的表演都相當的出色，但在談到電影邏輯的時候依然不能迴避這個事實。

“這是件很奇怪的事情，作為名聞遐邇的奇蹟導演，阿德里安不可能執導這樣一部毫無意義的電影，那麼他為什麼不能將自己想要說的表達清楚呢？”某個影評人提出了疑問，這也是很多觀看了首映式的人的疑問，儘管首映之後的掌聲還算熱烈，但並沒有消除他們心頭的疑惑，而且阿德里安隨後那似是而非的回答讓這種疑惑更多了。

不過也有不少人暗自幸災樂禍，這正是他們想要看到的畫面，為了這一刻他們已經等得太久了。所以隨後兩天，對《穆赫蘭道》的評論更加猛烈了，諸如“奇蹟導演已經才盡”、“這是場糟糕的滑鐵盧”等文字不斷出現在報紙上，這讓很多奇蹟導演的擁蠆非常不滿，但他們也不知道該怎麼去反駁，儘管阿德里安製作過各種題材的電影，但《穆赫蘭道》和他以前作品的風格差別實在太大，唯一有相似之處的只有那部《大開眼戒》了，可那是庫布里克的作品。

偏偏阿德里安面對這種情況什麼回應都沒有，記者們在酒店外面守了兩天，妮可也好，娜奧米也好，都遇到過好幾次，可就是抓不到奇蹟導演的身影。他們在鬱悶的同時也在暗自竊喜，幾乎大部分都認為奇蹟導演有些接受不了這個事實，所以在悶在房間裡不出來，他們自然也就隨意的發揮起來。

不過這種情況並沒有持續太久，因為羅傑·艾伯特的影評很快出爐了。

“這是一部讓人驚訝的作品，為此我不得不花了幾天時間來回味並抽時間再次去影院裡觀看了一次。無疑，阿德里安是個很會捉弄人的導演，每當你以為熟悉了他的行事風格後，他就會推出出乎你意料的作品，而且始終保持著非一般的活力和意義，尤其是那些成本不高的電影，是的，就是《穆赫蘭道》這樣的電影。

很多人都認為，《穆赫蘭道》最大的敗筆就在於有一個毫無邏輯的故事，但我認為這卻是整部電影最有意思的地方。即使是再苛刻的人都不會不承認，明顯分成的上下兩部分有著明顯的聯絡，舉個最簡單的例子，前半部分當中來自加拿大的那位女演員叫做貝蒂，而到了後面卻被叫做戴安，而前面那位失憶女