簡單的說就是，太高而成長空間太窄，而且這一路上還充斥著各種各樣的誘惑，稍微不注意就可能栽下去再也爬不起來。這樣的例子在好萊塢數不勝數。所以才有著童星魔咒這樣的說法，所以對於童星們來說，想要拜託這個魔咒，要比其他人更需要機會、合適的角色以及合適的定位。

《這個殺手不太冷》獲得了很多人的喜歡，在1500家院線上映的首周拿到了近2000萬的票房。部分阿德里安的影迷們更是大肆歡呼，奇蹟導演終於迴歸了CULT片行列了，雖然也有人表示這部電影如此的溫暖根本算不上CULT型別電影，可不管怎樣至少不是《霍華德莊園》那種悶片，有刺激火爆的場面，有溫暖哀傷的情節，自然值得喜歡看故事的影迷高興了

這也在一定程度上壓制住了某些方面的評論，雖然阿德里安已經很小心的刻意淡化了某些曖昧情節，諸如馬蒂爾達在公寓裡對管理員說里昂是她情人，又或者拿著手槍對準自己腦袋對里昂哭泣這些情節，都混淆了愛情、父女情和救命恩情等等，但主線畢竟是怪蜀黍和小蘿莉感情，所以難免會惹來某些以衛道士自居的傢伙的攻擊。

“我不明白，為什麼這位導演會選擇這樣一個題材，從如此長的篇幅描述一箇中年男人和一個十歲出頭的女孩的畸戀，這不是上帝所容許的事情，這是可恥的”鹽湖城當地一家報紙如此評論到，猶他州作為美國最為保守的一個州，這樣的言詞向來層出不窮。雖然別的報紙媒體也都是這個意思，但比他們要隱晦得多。

哪裡都有這樣的人，雖說穩定的社會必然會有著穩定的主流價值觀，但同樣也應該容忍別的思想存在，甚至還可以慢慢吸納有用的部分對自己進行補充，只要不讓其佔據太多的話語權。可要是對自己堅持的東西到了碰都碰不得的地步，連事實怎樣都不知道就站在道德的高度上進行批判，那麼未免有些可笑。

雖說要在道德的高度上批判別人並不需要自己成為道德完人，只需要在道德上比對方高上一點點就行，可鹽湖城那幫保守人士自己屁股都不乾淨，猶他州爆出來的這方面的醜聞也不是一件兩件了，也沒見他們怎麼痛心疾首。

好吧，這些都是題外話，雖然被保守人士攻擊了，但是還是有很多評論家表示《這個殺手不太冷》很出色，加上影迷們也非常喜歡，所以電影的前景還是很好的。根據拉弗恩的估計，以現在的勢頭在北美拿到6000萬左右的票房應該不成問題，至於歐洲方面，因為有了讓·雷諾的加盟，至少在法國還是有不少人氣的。

這就是好故事的魅力，一個故事只要在邏輯上能夠自洽，然後輔以精彩的講故事的手法，那麼必然會吸引觀眾。在80年代到90年代這段時間，隨著電影技術的高速發展，講故事的手法越來越多也越來越巧妙，所以才會有那麼多經典電影誕生。

可惜進入21世紀之後因為技術氾濫，利益至上的片商基本上都倒向了技術流，所以在故事上的質量大不如以前。即使如此，也比那幫死死抱著以前的東西不放的歐洲導演強得多，技術雖然氾濫，可如果過了頭自然會被糾正，死抱著以前的東西不過是不思進取的表現，從本質上講，和中世紀那些狂熱的傳教士沒有區別。

總之，上映兩週後，《這個殺手不太冷》因為各個大製作已經下線而增加了院線數量，所以北美的總票房上升到了4000萬，演員當中除了在好萊塢開啟局面的雷諾之外當屬娜塔莉收穫最大。媒體們將各式各樣的稱號戴到了她的頭上，稱她為最具有潛力的童星，這就是阿德里安和呂克·貝松在本質上不同所引起的不同結果。

呂克·貝松畢竟是法國人，雖然電影投資裡也有美國資金，但還是打上了法國電影的標籤。美國人向來對好萊塢以外的電影不屑一顧，加上呂克·貝松因為那法國人特有的浪