們今天要說的故事就是真的，故事發生在哪兒呢，就在北京復興城門外面的真武廟，故事發生的時間就在清朝的道光年間。真武廟有在道光十年重新募化裝修過的，所以那時候的真武廟還很熱鬧的，佔地二畝八分，有房子十二間。這個故事就要從真武廟的門前說起，深秋時分……”

後臺薛果一愣，驚訝道：“他怎麼要說九頭案啊？”

“怎麼了？”石先生皺著眉頭問了一句。

薛果轉過身子答道：“師父，前面東子說他今晚要說官場斗的，我不知道他怎麼就說九頭案了。”

“有這事兒？”石先生眉頭鎖的更緊了。（未完待續。）

第二百八十七章　這麼邪門啊

其實何向東最初選擇的就是官場鬥，原因很簡單，就是因為這一段兒他說了好些年，已經非常熟練了，所以他能把這段相聲發揮地很好。

在這種大舞臺上面，一定是要表演很成熟的東西的，像團裡面這樣一站站演過來的節目都是事先就排好的，而且都是一樣的節目，都已經演過很多次了，很成熟了，這樣是最保險的。

何向東也是如此，如果他眼前就坐著幾十個人，他完全可以嘗試說一個新的單口，因為人少他能顧及到每一個人的感受，也能順利接受每一個人對他說的這段單口的反饋，以便於他下次可以做出調整。

相聲就是這樣的，一個字重一點輕一點，一個詞語快一點慢一點，這裡面產生的影響是非常大的，而這裡面的竅門除了師父教授，就要靠藝人自己在表演中慢慢積累了。

在這種幾百人上千人的大舞臺上更是如此，你想要掌握接受這麼多的觀眾的反饋訊息本來就很困難，你再還要說一個自己完全不拿手的段子，這個危險性就很大了，出了岔子就不容易兜回來了，而且能不能響也不好說。

何向東本來是打算說官場斗的，直到快要上場的時候他都是這麼決定的，但是因為前面好多觀眾要走了，都那麼多人站起來了。

為了留住這些觀眾，把這些人的胃口充分釣起來，他果斷換掉了官場鬥，把九頭案給放進去了，因為這個段子有其特有的吸引力。

“馬三說‘哥哥呀，您給我一條道兒吧，我是真沒轍了’。悶二說了‘咱哥倆是把兄弟，你沒轍了，我也沒轍啊。不過現如今有一條道兒，你要是願意的話，我不僅能還錢還能讓你發上一筆財’。”

“馬三問了‘這怎麼了？’悶二說‘你要是真想發財，你明天早上就早點過來，給我幫一個忙，幫完這個忙之後，我欠你的錢翻著倍給你’。”

“‘這什麼忙啊’；‘明兒一早，你去磚塔衚衕，你上那兒等我去，那兒有一家死了人了，辦白事，別的你甭問，看見那家辦白事，你就在哪裡等著，等著我過去，然後我讓你幹嘛你幹嘛，咱倆一合手就把事情給辦了，行不行？”

這一個坑就算是埋下了，九頭案最大的特點就是坑多，一個典型的懸疑故事，到處都是坑，懸念迭起，讓人無法自拔。

何向東繼續往下說，開始刨第二個坑了：“馬三就把那死屍腦袋上面的帽子摘下來帶在自己頭上了，然後就回家了。”

……

“在家裡睡覺，到了夜裡十一點多的樣子，他隱隱約約聽見了外面有人在說話‘把帽子還給我’。”

何向東使出了張氏評書的功夫，一下子就把故事的場景搬到了觀眾的面前了：“馬三聽到這個聲音蹭的一下就坐起來了，東張西看，但是卻聽不見任何聲音，這心裡正是疑惑呢，忽然又聽見外面有一個聲音‘把帽子還給我’。”

“這一聲聽得是真真的，馬三坐這兒就感覺從腳底下有一股涼氣噌楞楞地往上冒了出來，當時就傻在那裡了。‘哎呀我的媽呀，誰誰誰啊，誰啊’連喊了好多聲，就是沒