就是成功的修復了。」

莫秉中解釋得簡單，但做到這一步很不容易，很多人修復古畫，也就是一兩面能看罷了，放在他的眼中，補過沒補過的總還是能夠看出來的。

當然，也要換角度去看，這也是一些人為什麼欣賞畫作會不時調換位置，從這個方向看過，又從另一個方向看過的原因。

在這一個大步驟上，又有兩個小步驟，首先就是要調色，調出跟畫芯接近的顏色，可以淺，不可以深，其次是接筆，這一步就相當於二次創作，在體味畫師構思筆法的基礎上，補全因畫作漏洞而產生的斷筆。

這裡面也有些要注意的地方，水墨畫很多時候都會有留白，便是勾勒某物造型的線條，也不會筆筆都相連，其中也有若斷續之處，筆勢已盡，而其意猶遠，像是衣褶相疊，不能盡顯。

所以，並不是每一筆都需要連貫，有些空白看著還有缺筆之處，其實已經盡了，就是要那樣留白，給人留下聯想的空間。

莫秉中早就調好了顏色，很快就到了接筆這一步，他的神色專注，連跟紀墨的講解都忘了，全心投入到對這幅畫作的理解之中，若在冥冥之中與古人交感，體會這幅畫背後的種種未言之處。

在他的筆下，一個個漏洞在迅速被填補，有的是單純的顏色填補，與底色相近，有的則是筆法勾勒，直接連線斷續，又在其中仍有斷續。

紀墨在一旁看得暗暗佩服，莫秉中不是專研畫作的，但對畫作的快速理解上，顯然也有獨到之處，一些地方的修補做得的確很不錯，當然，以他較為專業的眼光來看，某些地方要是再改改就更好了。

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