位阿叔還在一邊笑一邊用左眼偷望鏡頭。

又有一位肥阿嬸，亦是眉開眼笑，比較像由東村走往西村替人做媒而不是逃難。更好玩的是，到了電影半途另有一場逃難戲，這位阿嬸又出現了，同樣的嘴角笑容，同樣的走路步姿，相當具備“一致性”，充分顯示吳宇森十分強調“視覺統一”的“電影美學”。

嗯，對了，吳大導演昔日拍英雄電影，經常喜歡像希區柯克般在片內現身十秒八秒。這次是否照辦煮碗？其中一個笑著逃難的老百姓，是否即為他所扮演？周瑜那隊烏眉瞌睡計程車兵的第一排第五位，會不會就是他？抑或，經由特技處理，他其實就是那隻看起來有待去修身堂報名瘦身的肥白鴿？

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陳可辛的好兄弟

《投名狀》真是好看的電影，極少極少港產片令我有想立即重看的衝動，這部戲，有。

陳可辛說《投名狀》是全新的創作概念，絕非純粹改編自清末的“刺馬案”，但因情節藍本極像，仍難避免被拿來跟張徹所拍的《刺馬》聯想到一起。

今天電影裡的李連杰，論五官長相的俊朗英氣，固然跟當年電影裡的狄龍有一大段距離，但陳可辛刻意把這角色性格安排得比較複雜，故由李連杰來演，亦是適合。李連杰用這出戏證明了自己的詮釋多變，可以憨直，亦能陰沉，在拳腳功夫以外，他是好演員。

有幾場戲特別顯出李連杰的演技功力。一場是堅持把數千敵軍亂箭射死，面對劉德華和金城武，他毫不退讓，卻也沒有突兀的激動，不會大嚷大叫彷彿狂躁症發作。他就是蹙著眉、抿著嘴，眼神充滿自信，像在告訴自己也在向世界宣示，我是對的，我一定是對的，錯的絕對不是我。在此氣魄下，金城武受他說服，也是很有說服力的。

另一場戲是李連杰獨坐書房，齊眉舉杯，遙敬即將命喪黃泉的二弟。他的聲音是悲傷的卻亦是決絕的，有些事情很不想去做卻又不能不去做，或許，這就叫做“大丈夫”；他有他的定義，接不接受由你，但不由你不敬服於他的堅決意志。

再有一場，是結尾了，金城武與之對決，李連杰身負重傷仍咬牙走向總督寶座，他的臉容因痛苦而扭曲，但那股痛苦，他的表情告訴你，不是肉體之痛而是慾望之痛；不管如何掙扎，他仍沒法取得所欲之物，命定與人為，皆是因果。

在陳可辛的鋪排下，李連杰有活角色可演；在李連杰的演技裡，陳可辛的戲有了活的生命力。

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如果·南京

始終有點搞不明白為什麼許多人都說《南京！　南京！》只從日本鬼子的觀點出發察看戰爭。沒錯，片內確有一個柔情似水的日本兵，亦確實面對鏡頭述說了他的生死故事和愛恨傳奇，但這條絕非電影的唯一敘述主線，別忘了片內還有捨身抗敵的中國男人更有獻身救友的中國女人，多元視點穿插其中，也因此，才好看。

教堂內把右手高高舉起的女人便已叫人動容落淚。日本鬼子需要一百個女人，有了，便答應保留“安全區”的一條生路；沒有，便將殺入，片甲不留。救援組織向“安全區”內民眾宣佈這個可恨訊息，女人聽後，一隻隻手輪流舉高，鏡頭遠遠拍去，斜光慘照，微塵飄飛，意喻了來日艱難。

女人是被迫犧牲卻亦是主動犧牲，日本鬼子沒有女人便要殺人，為保大局，她們獻出了自己，這是女人的抉擇，是她們的偉大意志的無奈表現。以前的內地抗戰電影，先不論情節和人物是何等刻板單調，僅就述事觀點而言，幾乎例必男人主導，全盤集中於歌頌英雄戰士如何在槍林彈雨裡保家衛小；女人永遠只是被保護者和被逼迫者，她們只有眼淚，沒有貢獻。但這顯然跟真實歷史大有距離。女人在歷史的轟轟烈火裡往往有著微妙的身影姿態，在炮火