的攝影師劃歸餘虹旗下;等於是給餘虹提升職位;只差一個正式任命手續而已:“還有;現在去找財務預支兩萬塊錢;一定要把採訪做好。”
“謝謝臺長。”餘虹臉上笑意更盛;預支兩萬塊。這是她當記者以來預支最多的一次;幾乎是之前的總和。
連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。指用多幅畫面連續敘述一個故事或事件的發展過程;題材廣泛;內容多樣。興起於二十世紀初葉的明珠。
隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域。廣義的連環畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、械戲曲中的“全相”、建築中木雕和滋。
連環畫的藝術表現形式多樣;題材具有傳統文化特色並能反映一定的歷史時期特徵;與其他國家的漫畫作品有著很大的區別;具有著自己獨特的藝術表現力。
葉梓菁讀初中時就在潘家園買到一套世界書局於1927年6月初出版的《三國志》;全套一共二十四冊;當時她只花了一百二十塊。但現在;那套《三國志》已經漲到兩萬多;從倍數上看;無疑是撿了一個大漏。
葉梓菁在書架前看了很久;大多數都看不上眼。尤其是哪孝行量大、品相差、再版書;收藏價值並不大;反正她是看不上眼。
葉梓菁仔細地巡看每一個角落;好一會才出手;從書架上拿下一本連環畫;書名;三毛流浪記。
三毛流浪記是漫畫家張樂平大師所作;早在1935年就問世了。儘管是博人一粲;但還是受到了讀者的歡迎。抗?戰勝利後;三毛漫畫又在明珠的《大公報》連載。三毛形象在明珠家喻戶曉;併成為了當時多數窮苦兒童命運的象徵;有較強的社會諷喻和批判意義。
而在接下來幾十年中;三毛流浪記又被拍成電視劇;傳播之廣幾乎人所周知。尤其是八零後;三毛幾乎可以是他們心中永遠抹不掉的記憶。
葉梓菁翻看三毛流浪記。連環畫上竟然沒有著色;只有黑白線條;幾乎就沒在市面上見過。
葉梓菁皺了下眉頭;繼續從書架上拿書;竟然湊齊一套十冊:“老闆;這套三毛流浪記怎麼賣?”
店老闆姓鄭;張口就道:“這可是1935年版的;那時候都捨不得用彩印;所以版面非常奇特;但也非常難得;你真心想要的話;我可以算你便宜點;三萬八。”
“貴了;能不能短點?”葉梓菁暗暗冷笑;誰三五年沒有彩印;何況這些冊子上根本就沒有出版日期。
“這不行;這版三毛流浪記市面上根本見不到;三萬八已經算很便宜;再放兩年;價格能漲一倍。要不是店裡需要回流資金;我還捨不得賣掉。”鄭老闆振振有詞。
“三萬八;三八;這個數字不好;三萬六吧;討個吉利。”葉梓菁微笑著道。
“成;那就三萬六;您是要支付現金;還是刷卡?”鄭老闆眼中閃過一絲得意;這套三毛流浪記的進價成本只有三百塊。
“能刷卡最好不過。”葉梓菁把信用卡遞了過去。
等這邊交易完成;秦學兵才喊道:“老闆;把這三枚銅錢拿出來我看一下。”
秦學兵指著的三枚銅錢都不一樣;第一枚並不是圓形;也不是方形;而是人字形;頭和兩腳各自鑽了一個孔。
第二枚形狀倒是正常;圓形方孔;只是提及特別大;直徑竟然達到五六厘米。
最後一枚則完全正常;且完好無損;更巧合的是;這是一枚大齊通寶。也就是缺角大齊的無缺版。
“小兄弟;您慢慢看。”鄭老闆把三枚銅錢拿出來;小心翼翼地放下;彷彿這些銅錢是瓷器做成的;一碰就壞。
“難怪梓菁這些老闆個個都是老狐狸。”秦學兵暗暗搖頭;很清楚鄭老闆故作姿態;以