演員找好了，那剩下的事情就是找導演了。

雖然青年影視現在跟寧皓與滕化濤建立了合作關係，但是這倆人一個是電影咖，另一個則是擅長現代都市劇，都不怎麼適合執導再見1990這部電視劇。

要拍攝關於某個時代的作品，那導演就一定要具有還原故事細節以及人物細節的能力。

這就跟拍攝小說改編的電視劇一樣，不同作者的文風不同，相對應的改編方式也有其差異。

有的作者擅長刻畫細節，如金勇，他筆下的江湖細緻十足，連人物的衣服包括武功的招式在小說中都有相應的描述。人物更是性格豐富，喬峰對敵人兇悍，對幫眾和藹，對友人珍惜，對愛情難忘，多種角度的感情與性格描寫使得人物極為豐滿，導演在改編時可以根據自己的需求來對人物性格進行針對性的表現，保證人物的性格可以和劇情表現相符合。

有的作者就擅長烘托氛圍，這一派的代表大概就是古龍。相比於金勇對武功招式以及江湖門派詳盡無比的描寫，他更喜歡錶現江湖的氛圍。各個人物或瀟灑，或風流，或冰冷，或至真。乍一看確實是江湖俠客，風流瀟灑。但是，小說可以這麼寫，但是電視劇就不能這麼拍。小李飛刀在小說中就是寒光一閃，在電視劇裡你要是也來這麼一出，保準得被觀眾噴死。

對於金勇小說，大部分導演都是選擇做減法，突出人物的某方面特質，保證人物形象的突出。

對於古龍小說，大部分導演就需要做加法，豐富人物性格，對於大師筆下那些一擊必殺跟出鞘見血的招式進行擴充套件，保證電視劇的觀賞性。

而再見1990就屬於那種需要做加法的電視劇。

這部電視劇是以一個真實的時代作為背景，劇本里可以突出一些懷舊要素如音樂以及電影，但是換到電視劇裡，導演就需要對拍攝場地裡的一切細節進行精準的把控，確保鏡頭之內不存在破壞電視劇氣氛和時代感的東西。

“你想找誰來當這個導演。”

“您有中意的選擇？”萬年問道，看來自己老媽這是有了人選？

“趙寶鋼怎麼樣？他現代都市劇拍的挺多，而且你爸跟新寶源那邊的人挺熟，王洛丹就是他給送過去試鏡的。”

陳倩蓉比較屬意趙寶鋼，除了他的都市劇拍攝能力之外，還有一點就是人脈和圈子問題。青年影視畢竟還是京城裡的公司，平時還是需要跟京城裡這些公司搞好關係的。

不準報銷為什麼拉上小馬？劍雨為什麼要拉上華藝？除了渠道問題之外，最主要的一個原因就是公司需要跟圈子裡的其他人分潤一點利益，這樣才能在圈子裡頭生存下去。

在一地，就要守一地的規矩。這一點不管是在什麼行業裡都是鐵則，連匪幫說唱都要分成東西兩岸整天鬥嘴呢，更別說是利益更加豐厚的影視行業了。

“趙寶鋼？我其實更想請孔生導演。”萬年說道。

“孔生？”陳倩蓉想了想，“前門樓子九丈九？”

說來也很有趣，一個出生在魯東的導演，居然能將京城的風土人情拍攝的如此真實，這也是他導演生涯的一個轉折點。

“對，我覺得他對京城的風俗很瞭解，要是拍攝這種帶有時代懷舊色彩的電視劇，一定很出色。”

當然，這也不是萬年的主要目的。郭滔跟梅亭都請過來了，不給孔生植入一下父母愛情的拍攝靈感就有點浪費了。

“山影的導演，倒是也可以。”陳倩蓉說道，哪裡的人脈不是人脈呢。要是請孔生來執導這部作品，那山影肯定是要參與投資的，這樣一來，上星播出肯定不是問題。

相比之下，新寶源就顯得要更弱一點了。一個是公家的單位，能保證上星播出。而一個則是私人企業，即便是在京城裡有