。

另外因為劉德樺戲中角色身份是電影監製，亦得以盡情調侃電影人的種種囧態，徐可、洪金保、於東、寧皓更是親身上陣扮演自己，奉獻捧腹橋段，有著十足的娛樂精神，這在文藝片中極為少見。

裡頭有這麼一段：

桃姐：“你的那位女朋友呢？很高的那個？像個模特”

ror：“她就是個模特。”

桃姐：“你怎麼沒跟她結婚啊？”

ror：“她跟了郭富城嘛。”

據說，這是劉德樺在拍攝中即興創作的一段，調侃了一波郭天王與熊戴琳這對明星情侶，笑果滿滿。

放映結束，廳內先是寂靜，然後便是滿堂的掌聲。

其實，凡是文藝作品，必然會沾上作者的味道。

電影亦是如此，導演的思想、成長環境以及內心的思維會無可避免的在自己的作品中得到顯露。

也正是因為如此，東西方電影在理解上才會出現偏差，出現誤解。

而真正出色的那些電影，正好就具有一個特點：在精神核心上具備人類思想的共性。

什麼是人類思想的共性？

愛情、親情、友情，乃至於慾望和自毀的衝動。

而《桃姐》就藉助香江的社會結構和女傭這個角色，極為順暢的講述了一個關於跨越階級壁壘的親情故事。

雖然地域性的特色不足，但是對人類共性的表述卻十分出色，拿獎的可能性極大。

兩日後，《倭寇的蹤跡》首映。

還是那句話，老外對於所謂的“俠”文化完全不感興趣，他們看功夫片，看的就是打鬥。或者說，看的就是奇觀。

《倭寇的蹤跡》雖然在打鬥奇觀的構建上略顯不足，甚至可以說是有些笨拙。但是在體系構建上十分完美，電影裡哲學、宗教、道德、技術、儀式相當統一，就像一部優秀的科幻小說。比如一開始，那場江湖武鬥的行禮、第一次巷戰、以及後面的祭鞭、隨影擊人等等，這些都是非常耳目一新的橋段。

這些年，老外雖然對功夫片有些厭倦，但是不少人心裡頭還是惦記著這種來自遙遠東方的神秘風情。所以，《倭寇的蹤跡》裡這些神神叨叨的儀式感就吸引了不少老外觀眾的注意，丫不把這玩意但功夫片看，而是把它當成邪典片來看。

跟《布萊爾女巫》這類的電影差不多，看的就是那股子光怪陸離的味道。

從這個角度來說，徐昊峰的電影確實表現了一種狹義上的民族個性。

地平線單元不參與評獎，故首映結束之後，幾人也沒太關心電影的評價如何。

實際上，包括《綜藝》在內的幾份場刊對於電影的評價相當不錯，“這是自《臥虎藏龍》以來少見的功夫片創新之作，它踏實，質樸的展現了一個簡單的故事，影片的內涵卻極具深度。”

······

當晚，酒店。

白天《倭寇的蹤跡》首映，晚上便是《升級》的展銷。

這就是個小成本電影，雖指望靠著海外市場先回一波本錢，但是也沒做什麼全世界受歡迎的夢。

因此，宣傳酒會也辦的分外寒磣，大牌都沒幾個，全靠劉德樺幾人撐場面。

不過，有意合作的片商倒是有好幾個。前幾日，《升級》的預告片和幾個片花放映之後，便有不少小國的片商過來接洽。

他們買不起好萊塢大片，但是本國觀眾又想看刺激的電影。之前他們都關注《白蛇傳說》、《奪命金》等電影，可在看到《升級》的預告片後，果斷轉換了目標，準備買下這部賣相不賴的電影。

怎麼說也是科幻呢，回家賺一筆不成問題。

除了這些小片商的三瓜倆棗之外，k2還聯絡