裡，導演又切換了一個特寫鏡頭，那是兩朵熟悉的花兒，但它們卻並沒有被困在花盆中，而是迴歸了大地，重新種植在了野外。 也許這兩朵花也寄託著她嚮往自由的心願吧。 ... 關於這一些“伏筆”“意象”的使用和剪輯方式，是水上隼人跟在導演身邊殷勤地問出來的，他還有幸看到了導演的分鏡。 以前待在劇組的時候，倒是也看過導演是怎樣畫分鏡的，每個導演的風格不同，他們所使用的鏡頭表現方式便也不同。 水上隼人前世也曾在古裝劇的劇組裡待過，只是那時候的經驗，與現在這部劇，卻並不能完全共通使用。 《仁醫》是一部特別的劇，以穿越為主題，將歷史與現代融合，而劇中的演員，大多有著舞臺劇表演經歷，整體演繹出來的氛圍也比較獨特。 不過《仁醫》導演的功底雖強，卻也並不是沒有缺點的。 以上所說的這些的內容，都是屬於“文戲”的部分，《仁醫》導演文戲雖強，但武戲卻是真的拉胯。 第一集在樹林中武士對砍的內容，其實水上隼人就看出來一點苗頭了，但那畢竟是夜戲，還要突出主角剛剛穿越過來的慌亂，鏡頭亂一點也無所謂。 但今天這一場，武士在竹林裡舉刀殺向南方仁的片段，卻是有著相當的時長，來表現南方仁被追殺的緊張。 然而導演是怎麼安排的呢。 “那個，水上君你要表現地慌亂一點，最好是腿軟，因為你沒見過這種場面嘛。”導演解釋道：“然後演員會拿刀向你衝過來，到時候小遙把你拉開，就ok了，行嗎？” “等一下，導演，你說的衝過來...”水上隼人指了一下十五米開外的地方：“是指那裡？”喜歡向陽處的日娛()向陽處的日娛。