檔母智偌抑校�部梢運愕蒙鮮淺隼喟屋汀Ｂ轎�耐蝗煥肟��恢比酶窶�蚵��滯蔥摹６�轎�詮�詰那榭觶�窶�蚵�慘恢筆�腫ㄗⅲ����甘竟�諡洩��6的柯蒂斯音樂學院的工作人員，密切關注陸維的情況，無論有什麼訊息都要第一時間通知他。

陸維剛剛復出，格拉夫曼就得到了訊息，之後推出的這兩張專輯，格拉夫曼也在第一時間拿到了手上。

一《覺醒》，一《收穫》，兩種用不同曲式寫成的作品，將陸維在作曲方面的才華展露無。只是聽了一遍，格拉夫曼就知道，陸維成熟了。做為他曾經的老師，格拉夫曼對陸維的音樂風格可以說是熟悉無比，如果說之前在陸維的身上，還只是有著天才少年的影子的話，那麼憑著這兩作品，格拉夫曼已經可以感覺得到一股大師才有的氣度了。不同於陸維之前的《海浪》練習曲和《勝利之歌》那種單純的炫技式的東西，格拉夫曼可以感覺得到，這兩部作品中，彷彿有了陸維獨立的思想，那種來自於內心的、深刻的思想。

一《覺醒》聽完，格拉夫曼又將另外一張碟片換了進去，這次播放出來的，則是那和《覺醒》同時售的奏鳴曲《收穫》。

雖然大多數人喜歡《覺醒》，但格拉夫曼卻認為，單純從作品本身的內涵來講，這《收穫》奏鳴曲卻要比《覺醒》更好一些。第一次聽到這曲子，格拉夫曼就感到很驚訝。鋼琴是起源於西方的樂器，在幾百年來，雖然中國也湧現出過一些傑出的鋼琴演奏家，但說到真正原創的中國鋼琴曲，能夠達到和那些如同教科書般經典的貝多芬、莫扎特等人的作品相比的東西，卻沒有一部。這裡面固然有一個接觸時間早晚的問題，不過也反映了中國本土音樂同鋼琴之間很難融合的特性，也曾經有一些音

將原來中國的一些民樂移植到鋼琴上，不過大多。這裡面最廣為人知的，恐怕只能算是賀綠汀寫過的那《牧童短笛》，不過那也只是一簡單的鋼琴小品，所採用的，也只不過是巴赫的二部創意曲中的一些最基本的手法而已。

然而這《收穫》，卻讓格拉夫曼大吃了一驚。只聽了一遍，格拉夫曼就知道，這是一以標準的奏鳴曲風格寫成的作品，不但主部、副部的主題明晰，那些呈示部、展開部、再現部之間的邏輯關係也十分清楚合理。不過如果僅此而已，倒也算不了什麼，最讓格拉夫曼覺得難得的是，這奏鳴曲將中國風的元素，幾近完美地融合到了全曲中，格拉夫曼對中國的五聲調式也有過一些研究，在這曲子中，格拉夫曼可以清楚地聽出那些民族調式在裡面的運用，沒有生搬硬湊，一切的一切都顯得那麼自然，這是一真正的、出色的中國式的奏鳴曲！

“了不起啊，陸維，沒想到，一年多不見，你居然進步到了這個地步。不過，當初你為什麼要一聲不響地離開柯蒂斯？難道是你覺得這裡不適合你嗎？”，格拉夫曼的心裡暗暗想道。

《收穫》的展開部響了起來，在優美的五聲宮調式琶音如流水般的襯托下，明快的小分句如同一朵朵歡樂的浪花，顯然無比生動，將一幅優美的田園風光展現在聽面前。

這段用柔板的節奏寫成的展開部，是格拉夫曼最為喜歡的一段，聽著這段音樂，格拉夫曼覺得自己如同在欣賞著一副中國田園的水墨畫，那種悠閒寧靜的愜意之感，讓他舒服地整個人都如同輕了起來一般，透過音樂，格拉夫曼似乎可以嗅到泥土散出的芬芳氣息。

“真是美妙的音樂啊，陸維，你是怎麼寫出來的？你的這段音樂，是在寫你的家鄉嗎？真想去看一看。”，格拉夫曼悠然地想著。

音樂播放完了，格拉夫曼隨手又拿起了那份傳真，注視著那張熟悉的面孔，格拉夫曼終於做了一個決定。

伸手拿起辦公桌上的電話，格拉夫曼撥通了費城機場的電話，定了一張去北京的機票