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同樣的，公爵也還是由澳大利亞演員理查德？勞斯伯格出演，說到這個還有件有趣的事情，之前籌備的時候，阿德里安一時沒能在記憶中找到公爵演員的名字，所以想要讓加里？奧德曼來試試，但在讓其人私下沒有打自己的招牌對他進行試探時，奧德曼毫不猶豫的就拒絕了。

“公爵？別開玩笑了，我哪裡看起來像個公爵，還是個要唱歌跳舞的公爵。”他是這麼說道。

這倒是很符合奧德曼的性格，這傢伙雖然是個英國人，卻向來對紳士風度嗤之以鼻，並且討厭學院派表演型別。

這也是為什麼阿德里安讓人去接觸的時候既沒有打自己的招牌也沒有說得太清楚的原因，如果對方僅僅因為邀請的人是他才答應的，那麼很容易忽視角色和自己的契合度……麥格雷戈就是這樣，一聽說是奇蹟導演親自執導的電影，還沒問清楚是什麼樣的型別就一口答應了下來。

既然奧德曼這樣表態，加上阿德里安隨後想起了原本那個演員的名字，所以公爵這個角色最終還是落到了勞斯伯格身上。

“沒問題，艾德，我一定盡力。”在阿德里安的叮囑過後，麥格雷戈首先表態。

“那麼我儘量用臉部表情來詮釋公爵的內心，而用肢體語言來表現公爵的儀態，如何？”勞斯伯格思考了下後如此問道。

只有妮可，走到一邊去我行我素的在做著跳舞前的熱身運動，直到阿德里安將所有事物都安排好了，才走回來聳了聳肩表示自己可以開始了。

不過她依然忍不住問了句：“你確定歌舞片會受歡迎嗎？”

“當然。”阿德里安笑了起來，“沒有十足的把握我怎麼製作這樣一部電影？別擔心，甜心。”

低聲說到這裡，他忽然以迅雷不及掩耳之勢從皮草下面伸手進去在她的翹臀上捏了把，得到妮可一個大大的沒好氣的白眼。

的確，從90年代中後期各開始，各大頒獎典禮上基本就見不到歌舞片了，任何事情觸底後都會有個反彈，哪怕很小，所以現在也該輪到歌舞片了。

再說《紅磨坊》作為歌舞片並沒有什麼新意，簡單的說，這就是一個傳統好萊塢“後臺歌舞片”的故事，所謂“後臺歌舞片”是指在一個真實的舞臺上表演歌舞節目，加上後臺的愛情故事作為填充的型別電影，在二十世紀三、四十年代非常流行。

這個愛情故事簡單而老套，女演員或者說妓女和才子在錯遇後相愛，然後殺出邪惡的公爵想要搶奪這個女人，經過一系列的磨難，女演員終於選擇了才子，邪惡的公爵雖然發狂的想要阻止，但最終被打倒在地遭到了所有人的唾棄。

當然，《紅磨坊》的劇本也不是沒有新意，至少男女主角最終並沒有在一起，雖然擺脫了邪惡的公爵，女主角很快因為肺結核而死去，然後留下男主角將他們的故事寫成劇本，但這對於整個故事而言並沒有多大的幫助，大部分情節鋪墊還是按照典型的後臺歌舞片的套路來編排的。

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不過這正合適讓阿德里安，之前說了他沒有執導歌舞片的經驗，所以這麼一部基本上是套路的作品正合適他。

而且歌舞片並不一定需要新意，只要在要表現的內容上多下功夫，同樣能獲得很多的喝彩，比如《紅磨坊》就把紅磨坊內頹廢、奢靡、**的狂歡場面盡其所能地鋪陳在觀眾面前，從營造出一種烏托邦式的氣氛引導觀眾前進，然後用拼貼和碎片化的蒙太奇手法展現男女主角之間的愛情故事，同時還有飽和色塊的壘積、漫畫式的表演、自由變化的攝影機視點來增加一點“後現代”的敘述特徵，用另一種方式從表現手法上來突破傳統歌舞片的標準和陳規。

所以，阿德