拍了無數張照片外，記者們幾乎一無所獲。

但這又怎麼會難道這些無冕之王？第二天歐洲各國的報紙上刊登出了各式各樣的文章。

“奇蹟導演在時隔6年之後再次來到了戛納，我們應該歡迎他才是，這幾年當中，他的電影越來越偏商業化，已經沒有了當初那種讓人驚豔的感覺，相信他也在為此苦惱，所以才又帶著最新的作品來了這裡，希望他能在遠離好萊塢的時候重新找到想要的東西，我們都期待他能製作出更好的更讓人深刻思考的好電影。”這是《解放報》的報道，帶著法國人一貫的高傲和自以為是。

法國人發明了電影，掀起了新浪潮運動，所以在他們眼中，自己就是要高人一等，這種濃濃的優越感讓他們面對別的國家的電影人時總是將下巴抬得高高的，哪怕他很謙卑的對你說著恭維的話。評論起作品來，只要不符合他們的觀點，也總是毫不客氣的批評，儘管全世界的電影市場基本被好萊塢所佔據。

但阿德里安同時還是美國的傳媒新貴，在好萊塢沒人沒有聽說過他的名字，這樣一個大人物再次前來參加戛納，而且還在幾年前拿到了金棕櫚大獎，還是要說些好話的，所以就有了上面那篇文章，既然誇讚了阿德里安更吹捧了自己。

不過也不是沒人冷嘲熱諷，在《世界報》上就有這樣一篇文章：“我不看好他的新作，從簡介上看這是個發生在好萊塢的懸疑驚悚故事，儘管我們可以說，正是這些發生在身邊的事情讓人有了靈感，但為什麼要侷限在好萊塢呢？之前他的幾部作品，至少在95年之前，都是信手拈來有著天馬行空的構思，為什麼現在卻不行了？很簡單，他在好萊塢已經功成名就，不需要再投入太多的精力和熱情，否則又怎麼會有《勇敢的心》這樣在歷史上不過關的讓人好笑的作品？”

很顯然，這位作者在不滿，不滿什麼？除了被勾走的蘇菲·瑪索還能有什麼儘管她幾乎沒有獲得過什麼榮譽，但在法國男人心中，是非常值得追捧的尤物，可阿德里安用一部《勇敢的心》將她勾引到了好萊塢，他們怎麼高興得起來？

“阿德里安·科威爾又一參加了戛納電影節，6年前的《低俗小說》中莫妮卡·貝魯奇那段性感的舞蹈都還歷歷在目，可現在物是人非，他身邊的繆斯已經換成了別人，但不知道到底是娜奧米·沃茨女士，還是妮可·基德曼女士。”

“就在昨天，奇蹟導演入住了戛納的莫凱斯酒店，同時入住的還有新作的兩位女主角娜奧米·沃茨以及，目前正和湯姆·克魯斯離婚的妮可·基德曼，晚些時分，有人看到他在酒店的餐廳當中和兩位女士共進晚餐，舉止親密。”

上面兩則報道一則來自於義大利的《晚郵報》，而另一則來自於英國的《太陽報》，內容差不多但高下里判，義大利不愧是和法國起名的“浪漫”國度，如此描述既若有所示又讓人聯想浮翩。而英國的小報就太過直白，為八卦而八卦，不過他們本來就這樣，想要吸引眼球，就要用震撼的標題和直白的內容，那些愛好八卦的民眾才不會管繆斯是什麼，只要告訴他們，某個和丈夫正在離婚的有夫之婦正和某個知名的花花公子風流快活，他們就不會不掏錢。

“這讓人很不明白，按阿德里安以往的記錄，去年同時製作的兩部電影至少應該完成了一部，可為什麼不用這兩部中的一部參加戛納電影節，而要用才剛不久完成的最新的作品呢？難道說阿德里安認為人們暫時欣賞不了以莎士比亞或者伊麗莎白一世做題材的電影嗎？”這是在《泰晤士報》上一位專欄作家的文章，充滿了相當的怨念。

這也代表了大部分英國評論家的態度，他們都非常的不高興。在阿德里安將帶新作參加本屆戛納電影節的訊息傳出來後，很多人都以為會是他去年製作的三部未上映中的一部，戛納有個規定，參賽的電影必