做的背景音樂就是這種。”

她說的這些又和音樂扯上了關係，之前還是偶爾聽一耳朵的越離瀾精神集中了許多，聽著她描述這裡的做法。

“這兩種都是順應畫面來做的。有順應就有對立，這種聲音和畫面背離的方式叫做音畫對位，分為兩種，第一種是音畫對比，畫面和音樂的內容感情一致，但是在其他方面有不同，從而使得畫面更豐富，內容更充實。第二種是音畫對立，音樂和畫面的感情內容是背道而馳的，由此營造出強烈的反差。”成秋屏算是簡單地解釋了自己採用的手法。

緊接著趙謙君露出迷惑的眼神，“但是成導是完全沒有音樂啊？”

“總歸還是聲音和畫面的關係。”成秋屏直接說，“也不算有什麼區別。”

“當背景音樂存在的時候，人們或許不會意識到它的存在，但是很容易就被它帶入到某種情緒中去，這是背景音樂的作用。但是當背景音樂不存在的時候，人們反而會很敏感地察覺不對勁，一部電影沒了聲音，所有人就會不自覺地將注意力集中到畫面裡。產生的震撼往往會超過有背景音樂的情況。當然，前提是這種沒有任何音樂音效的時間短暫，不會讓人喪失新鮮感，同時畫面要有足夠的吸引力。否則再好的手法都不會產生任何效果，最後只會變成一個笑話。”

趙謙君連連點頭，他當然知道，電影最重要的還是故事和講故事本身，其他的手法也不過是讓人更好地體會故事的內容和吸引人沉浸到這個故事裡面，不過能夠學到一些手法總是好的。

劇組裡的人僅僅就拍攝做探討，外界的人卻開始討論另一件事，關於《悲慘世界》的編劇的問題。

成秋屏的作品一向都是自編自導的，但是從沒見過她在別人的導演作品裡掛編劇的名。這次她掛了。

關鍵是原作是個叫做雨果的人，任媒體方面怎麼找怎麼查，誰都不知道這個雨果到底是什麼人，有人甚至是透過手段從國家戶籍方面查詢，找到了幾十個名字裡面有雨也有果的，但是才出生三個月的小孩和目不識丁的莽漢，實在不太符合寫得出《悲慘世界》這樣作品的身份。左右都找不到符合的人選，又沒人出來說是他寫的，弄得一群人都人稀裡糊塗。

不過，正因為編劇中的一個是成秋屏，一眾人才猜到了另外一個可能。誰都知道成秋屏有將許多寫出來的作品都會掛上完全不存在的人物的名字。她是十分固執地號稱這都是其他人的作品，而非是她寫的。這種怪癖大家都知道，那麼，如果說這個雨果又是一個如李白這樣的人的話，也就可以理解為什麼一群人用盡方法都找不到這個叫做雨果的人了。

於是，原本一群人被《悲慘世界》虐得哭都快哭不出來的人終於找到了發洩渠道。關於成秋屏熱愛悲劇的名聲是越演越烈，甚至開始有人開始細數自己被虐了多少次，頗以為傲。

就在成秋屏完全沒有反應過來的情況下，關於她狠心下手對劇中人物，作品中的主角沒有一個人善終的傳聞已經是全國人民都知道的了。甚至還有話說是“心臟病患者不建議觀看成秋屏作品”，因為恐怕有人會被虐到心臟病發。嘖，誇張是誇張了點，但是還真有人看了《悲慘世界》之後回家，連續幾天一直在想這部電影，就是想不通氣不過，過了幾天之後因為憋著悶氣弄生病進了醫院的。這也算是社會新聞了。

不過成秋屏就是成秋屏，就算是大家都知道她拍的東西大多是悲劇，還是有人甘心去被虐。或者說這就是所謂的自作孽不可活？少有硬氣的人能直接甩話說他不看了的。

第161章　寧朗的瓶頸

沒人能夠避免瓶頸。

成秋屏是這麼對寧朗說的。但是不論如何，在他第一次遭遇演技瓶頸的時候，寧朗還是止不住地胡思亂想，覺得低落。

在