心裡頭不由有一絲埋怨紀母，都能給曹木準備飯，都不能給自己準備了？差那一碗飯嗎？

這天難得清朗了些，有風，愈發地冷，吃了飯，曹木帶著裹得嚴嚴實實的紀墨去山裡走了一圈兒，看了看古琴陰乾得怎樣，確定差不多了，就要打眼安裝琴徽了，十三個琴徽早就做好了，曹木首先教紀墨怎樣確定中間位置的徽位安設，即七徽所在。

然後依次向兩邊排列，分段安設，打眼安裝。

「徽位音準，則五絃不易音，五絃即為宮、商、角、徵、羽，又為君、臣、民、事、物，若有六文七武，即為君臣之合恩……十三徽即十二月，閏月為七徽，為最大之徽，亦為君，居主……」

曹木的聲音清潤，不看人，只聽聲音，必能想到那竹間君子，於朗朗日光之下，望竹木而感，聲音朗潤，平和近人，讓所見之人，莫不理解何為瀟瀟君子風，又能明瞭何為竹君。

紀墨聽得入神，看得專注，目測確定十三徽在琴上的位置，他不知道這些錯了到底對琴音有什麼影響，但先記下正確的總不會錯，以後可以試驗一二，把眼前當做模本，自然能夠比較出來怎樣的距離會對音色造成怎樣的影響。

沒有電鑽，曹木打眼的方式頗為原始，先確定位置之後以刻刀做標記，點出中心點，然後再用一種尖銳的錐子扎入分毫，旋轉擴大，稍有些空間便換上另外一種側開刃的小刻刀，為那個眼修鑿出形狀來，契合琴徽安裝。

這一套小工具都頗為精緻美觀，紀墨看得愛不釋手，躍躍欲試，曹木看出來了，猶豫了一下，把最後一個琴徽的位置讓他來做。

紀墨有過雕刻經驗，也不是沒遇到過打眼的情況，別的不說，有些雕刻作品是二者合一的，若要準確吻合，有的就會用釘楔子一樣的方式來，那時候也需要打眼。

當時的工具還沒有這些齊全，他都做下來了，現在又有何難？

一番認真打眼之後，最後一個琴徽位置很快完成，曹木等他吹掉木屑之後看了看，確定毫無問題，這才含笑點頭，果然，小弟子就是很有天賦。

這是一番細工夫，等到安裝的時候就快多了，曹木也說了一二打眼不好的補救方法，卻又嚴格地說：「那般制琴，也能成音，卻似天生有瑕之人，不為名家所喜，亦為我之不取，如我輩，自當完美無瑕。」

曹木說這些話的時候全沒想過自己的身體就不是那麼完美無瑕，他對曹父不滿，也許還隱藏怨恨，但在教授弟子的時候，用的卻多是曹父教導兩個兒子的口吻，語氣中還隱含著一種孤傲，並不易察覺的炫耀。

即便是駝背了，他依舊是最完美無瑕的那個。

連他制的琴都是如此。

曹父已經不在，但這木屋是他們留下來的，曹父也常在這裡教導兩個兄長，如今曹木在此教導弟子，用著曹父那時候的話，說出來如同顯擺一樣，給他一種異樣的快感，眸中都帶著得意的光。

紀墨不知道原委，他就知道曹木是真的喜歡制琴，看啊，這不，明明是這般枯燥的工作，但他自己莫名就嗨起來了，看那種狀態，真有點兒工作狂的架勢，難為在沒有時鐘的時候，他的生物鐘還非常好，每次都不會沉迷到耽誤了下山的時間，讓人發覺。

琴徽安裝完畢之後就是髹漆工序了，黑色不透明的大漆一上，再等著陰乾，然後又是打磨，若有琴胚補平或塌陷形成的大眼，這時候可以用細灰加上大漆混合之後補平，再經打磨，幾乎不能看出瑕疵。

如果有些愛好，可以用色漆在琴胚上畫出紋樣作為髹飾，陰乾後再刷一遍透明大漆，再陰乾，最後一遍陰乾之後再用一種細砂布慢慢打磨，讓髹飾的紋樣呈現出來。

刷透明大漆，陰乾後打磨這個過程叫做擦青，擦青次數越多，漆面越光亮，看在時