莫秉中也真的給了他幾個木器修復的活兒，紀墨接過來看了看，都是有所側重的，一方面是考慮到了他的年齡還小，拿捏不準太多的東西，力量上的欠缺，一方面是偏重於某方面的考較。

比如說縫隙的彌平，這就涉及到木粉和膠的使用，還有打磨的手段了，再有雕花的拼接，這就是雕刻方面的技藝要求了，讓碎裂的花重新拼湊完整，重現那鏤空的花紋。也有幾個實用的上色方法供紀墨參考使用，怎樣做出好似包漿那樣的光澤感，除了浸油之外，也有打蠟的做法。

相較於油的價值，這蠟又貴了一層，可見修復師的學習是有多耗費錢財。

紀墨知道這些資源來之不易，只看他們現在還居無定所，一天三頓飯，兩頓都是粥或菜湯，就知道家底幾何了。

為了能夠儘量減少配料的損耗，紀墨每次做什麼之前，都會在頭腦之中揣摩再三，確定這個方法可行，這才會進行現實中的實踐操作，其中偶爾也會有些差錯，卻都是可以改正的那種，一次不好，下一次就精進了，也能看出進步來，算是積累經驗了。

紀墨是從木器類開始上手修復的，直到兩年後，對各種木器的處理瞭然於心，什麼乾裂脆皮之類都能輕鬆修復之後，莫秉中才讓他接觸瓷器類。相較於瓷器類，木器就軟多了，從軟到硬，手感首先就需要適應一番。再有瓷器易碎，跟木器的堅韌又不同，所需工具也更硬了些，再有水磨法等多種方法以供使用。

瓷器類比木器，多了些脆弱感，修復時也愈發要小心那年代久遠的縫隙難以供工具摧殘，稍稍有所觸動就會有瓷粉下落，單純內部的瓷粉倒也沒什麼，關鍵還有外部的，瓷器多有花紋釉色，瓷粉剝落的時候很容易就會造成表面的花紋釉色受損，花紋可上色，重新描繪，相差彷彿，釉色就難以完全模仿了。

尤其是古瓷，年代已久，很容易就會破損，其壁極薄，也沒有打釘的可能，只能是用膠來彌補。

蟲膠，樹膠和魚膠是最常用的三種膠，偶爾也會兩三混合，按照一定的比例調和之後再做使用。

總的來說還是那幾個步驟，清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊。其中上釉這一步需要用到的還是一種調和膠，若干種材料混合之後發生反應，之後再做使用。

紀墨覺得這其中發生的是化學反應，也就是說這種膠已經不是天然材質了，猶如塗料，在瓷器表面塗上一層，自帶柔光。

「瓷器修復之時，要做到色分五彩。」顏色深淺過度，不能平鋪過去，必要有其層次感，修復的好與壞，有的時候就是修復師的問心之旅。

很多外人看不到那表面光鮮之下體現的技藝功底，多一步少一步，細一點兒粗一點兒，他們都看不出來，唯有修復師自己知道。

修復師的省工省料可是多方面的，若是價錢少，瓷器修復上，青花一朵俗艷，用還能用，就是缺少一些藝術美感，若是價錢多，那青花便可高潔難攀，若在萬丈崖上，難得褻玩。

這裡面的差別，省得就是「色」，少一筆就少了一個層次少了某種立體感，讓整體失色，而又不能說沒有被修復好，畢竟功用猶在，外表完好，花紋圖案無一所缺。

便是買家想要找茬都沒有合適的理由，因為修復得不如原來好看就不買帳？笑話，若是修復過後的比新的更好，又何必那麼多人去買新的？

修複本來就是一種補救的手段，但救回救不回，還要看修復師願意省多少了。這就成了良心買賣，而大部分人，都沒什麼良心。

第291章

莫秉中既要教紀墨，就不會用不好的來教，所教給他的都是正正經經的好方法，然而這些方法之中能夠偷工省料的部分，他也沒有諱言，一一告訴了他。

指望孩子方正君子，自然