，在當今的社會形勢下依然非常難以將其搬上銀幕。”

墨菲想了想，又說道，“這是外界的因素，我們花費了很大的力氣才能克服。”

“拍攝過程是你計劃的情況嗎？有遇到意外嗎？”又一個記者問道，“你的團隊給了多少幫助？”

“導演最理想的場景是這樣的……”墨菲笑了笑，說道，“劇本的每個場景描述清晰簡潔，故事板繪製的完美，不多花力氣就能搞定分鏡頭和拍攝，剪輯時能立即說出如何拼接場景。在片場大家都睡眠充足，工資也都很豐厚。”

他話音一轉，“夢想很豐滿，現實很骨感。但，這從某方面來說，這未嘗不是一件好事。電影拍攝的過程存在著混亂，很多麻煩讓人處理的很崩潰，但也是因為這些，拍電影才有了一種魅力。”

“我離不開我的團隊。”墨菲很直接的說道，“電影是合作的藝術，只有導演或者只有演員，永遠無法成就一部戲。只有透過演員、拍攝團隊、後期製作等多方合作，才能將一個劇本場景繪製成故事板，然後到分鏡頭，然後拍成一場戲，再透過剪輯，才能形成我們想要的影片。也是有了這些階段，很多人說電影是在做減法，從一個想法，到實現出來，總是差了很多。”

一位來自美國的站著起來問道，“斯坦頓導演，這部電影是在為網路時代消逝的老派調查報道正名嗎？”

“當然！”墨菲毫不猶豫的點頭承認，“過去10年，新聞行業發生了巨大的變化，但我不是很確定公眾們知不知道他們到底失去了什麼。《波士頓環球報》是一份本地報紙，而非《紐約時報》和《華爾街日報》這樣的全國性報紙。我覺得很多故事只有在本地報紙上才有價值。雖然這個故事最後引起了全國乃至全世界的轟動，但它最開始發源於一份地方性報紙。我不確定看過這部電影的觀眾會說‘哇哦！這已經不存在了！’冰山已經開始融化。這些報紙都已經消失了，他們已經被這個新媒體的時代蠶食。”

他停頓了一下，又說道，“還有一點，我想讓電影提醒大家，很多罪惡其實就發生在身邊，觸動罪惡的人往往還披著天使的外衣！”

“您很憤怒？”

提問的是一箇中年女記者，“對於天主教的那些行為，您非常憤怒？”

“是的，非常憤怒！”墨菲痛心疾首，拿出了這一刻最該有的態度，演技指數直接爆表，“這些罪惡來自天主教會！他們不但不正視問題，還到處遮掩，尤其對待想要揭開這些罪惡、提醒社會的人，進行層層的逼迫！”

他露出一個苦笑，“別問我為什麼知道，因為我親身感受過這些！”

新聞廳裡面響起一些記者的笑聲，他們知道墨菲與天主教之間發生過什麼。

墨菲卻沒有笑，繼續說道，“那畢竟是天主教會，信徒眾多，揭開這一毒瘤的過程極為痛苦，就像砍斷一代人的精神支柱，來自社會方方面面的壓力之大，會讓人崩潰！”

他舒了口氣，“慶幸的是，我挺過來了！”

一名來自《洛杉磯時報》的記者站了起來，這是美國最有名的自由派報紙之一，立場也很傾向於墨菲這個擁有洛杉磯人身份的導演。

“墨菲……”記者問道，“影片中那些曾經真實發生過的事情，給了你什麼樣的觸動？”

所有記者都豎起了耳朵，想聽聽墨菲會說出怎樣驚人的話。

“2002年一整年，從1月到12月，美國《波士頓環球報》的聚焦團隊做了一件事，就是報道波士頓地區神父性侵未成年兒童事件。從最初涉案的13名神父，到最後揭發的249人，它後來擴充套件到全球，澳洲與歐洲也相繼爆發類似醜聞，引起極大反響，因此獲得普利策新聞獎。”

墨菲並沒有正面回答，有些問題也不需