歲同性戀少年和母親愛恨複雜的母子關係，算是多蘭的半自傳故事。戴米安拉什已加盟男二號演多蘭的男朋友。這對出櫃戀人固然勇氣可嘉，然而多蘭剛不久前才年滿18歲。

此前多蘭最出名的是在靈魂衝浪人出演貝瑟尼二哥，怎麼突然也拍電影了？18歲就制導編演一手抓？還沒有拍過短片！？雖然有葉惟的廣告，眾籌額度又不高，我殺了我媽媽的融資進展依然緩慢。

但也有很多影迷看好多蘭，就因為葉惟說行，忘記弗雷克夫婦的半個尼爾森了嗎？

經過這段日子，靈魂衝浪人的海外票房定格在53，749，7o5，加上93，o62，976北美票房，全球票房為146，812，681，史上最成功的衝浪電影無疑。有派拉蒙強大的發行網路，可愛的骨頭在海外同樣強勁地大收125，o92，318，加上143，1oo，217北美票房，全球票房為268，192，535，最成功的暢銷書改編電影之一，它也超越25億的s成為葉惟總票房最高的電影。

放映了2o周的冬天的骨頭終以29，13o，267北美票房全線下畫，海外票房則止於18，653，131，全球票房為47，783，398。它雖是葉惟總票房最低的電影，作為一部3oo萬製片費的r級寒沉文藝片，它自然也是取得商業的成功。

冬骨的賣得不錯，奧斯卡後在美國上市兩個月，平均售價159一套，已經賣了472，292套，銷售額7，5o9，451。

要賣得好，是否能滿足家庭觀影需求是首要決定因素。

s至今在美已售出超過52o萬套，銷售額超過9ooo萬美元，僅此一項周邊，不管是直接有分紅條款的巨星，還是因各自工會享有一點點r私pns剩餘報酬飛錢的其他主創人員，全都笑容滿臉。

為什麼一位演員或一位編劇片酬不高，但有一部兩部名作後，即使後來撲到太平洋或長時間不工作，依然能像好漢兩個半的查理那樣住海邊別墅過富人生活？就因為剩餘報酬條款的存在。

這是美國影視業的特產之一，它不是獎金、不是分紅，只有導演、編劇、主演這些線上主創有。

比如編劇工會在1988年經過大罷工才迫使製片人工會簽下的合約中，影碟影帶的剩餘報酬是o3，也就是s每賣出一張，就有大約4美分是歸編劇的。一張張支票不斷地飛去，邁克爾阿恩特因此能從52o萬張影碟收穫超過2o萬美元。

不過這份三年一簽的合同到今年1o月31日到期，每次續約談判都是多方利益的博弈。三年前編劇工會使製片方加了稿費，規定六大片廠給原創電影劇本的最低報酬為1o6萬美元個，這次編劇工會已經為續約談判桌瞄準了剩餘報酬。

分得太少了！不爽，o3翻一番到o6才差不多。

可是如果這麼一分，多年來的遊戲規則就亂了，不同於稿費高低隻影響製片人的利益，剩餘報酬是有個總額的，像一部電影每次電視播放所產生的收入，8o歸片商，2o是主創們的剩餘報酬。

影碟、電視播放，還有其它方面呢？編劇分得多了，導演和主演要繼續目前的數字，就只能由製片方多給。但這一給，導演工會、演員工會什麼想法？下次續約是不是也要翻番？

製片方是出錢冒險的那群人，片酬早已發出去了，影片虧本卻只能自己吞，主創們憑什麼分那麼多？

但做影視的，一年不開張，開張吃三年是常態，導編演的風險在於自身的行情，影片失敗、三振出局還不知道要往哪裡蹲，當明星又花錢得很，沒有可觀的剩餘報酬，好萊塢不會這麼熱鬧。

o3條款用了快2o年，期間通貨膨脹，物價上漲，連蘇聯都解了體，這回編劇工會定然不會善罷