，在以接受理工科教育為主的大陸科幻作家中屬於極少數。他的作品文筆優美，富於西方表現主義文學特色。在大陸科幻作品中獨樹一幟。藝術的生活化絕非模仿甚至照搬生活，而是把最常見、最具特徵性、最易忽略的東西“陌生化”，使人在新奇、驚訝中充分品味生活、感受生活，去發現被理念遮蔽的妙趣，甚至禪機，從而親身置入生活的流動變形中。《思潮與文體》80頁，雷達著。人民文學出版社出版。這段文字也可以用來恰當地解讀韓松科幻小說。在他的筆下，少有異時異地的虛擬背景，倒是地鐵站、樂山大佛、夏威夷海灘這樣現實的場景被他變成神秘莫測的畫面，透露出奇詭的氛圍。同時，韓松堅持反對惟科學主義傾向對科幻的干擾，倡導想象力的價值，是有著明確創作理念的作家。

周宇坤（1976——）畢業於清華大學，是“硬科幻”的倡導者。周宇坤的創作十分用力。按他自己的介紹，每寫一個短篇都有要讀一個大部頭科學專著。周宇坤的代表作有《腦界》、《死亡飄移》、《匯合第十行星》等。

柳文揚1970年出生於北京，創作有短篇科幻小說《閃光的生命》、《戴茜救我》、《外祖父悖論》、《毒蛇》、《去告訴他們》，等等。柳文揚的情節構造十分嚴謹，運用懸念絲絲入扣，在同代作者中以富於敘事技巧著稱。

科幻文學是個充滿男性話語霸權的領域。直到八十年代末，大陸尚未有女作者在這個領域裡佔住腳。九十年代中期以來，一批女科幻作者進入創作行列，並在讀者中產生了一定影響。凌晨（1972——）是目前大陸主要的女科幻作者之一。凌晨本名餘蕾，出生在北京，也是吳巖選修課的聽眾之一。她的代表作有《貓的故事》、《天隼》、《燃燒的群星》、《水星的黎明》，等等。凌晨出生在宇航技術世家，宇航題材經常出現在她的科幻小說中，這些作品磅薄大氣，剛柔相濟。

趙海虹（1976——）是杭州人，外語系本科畢業。她將言情的風格滲入科幻，吸引了一大批讀者。趙海虹的代表作有《“默”系列》、《樺樹的眼睛》等。天津的張卓（1977、12、15——）也是有代表性的女科幻作者。她的代表作有《花開的聲音》、《像我一樣傻》、《噩夢獸》、長篇科幻小說《基因幽靈》（上海人民出版社出版）。受西方現代派文學和日本當代文學的影響，她的科幻小說富有夢幻感、朦朧感，文風獨特，在當代科幻作者裡獨樹一幟。另外，趙海虹出身英語專業，在科幻翻譯方面也下了很多功夫。翻譯了大量科幻短篇，以及長篇《群星，我的歸宿》等等。在當年年輕一代科幻翻譯工作者中，趙海虹的成績首屈一指。

所有上述作家，除綠楊外，都是從《科幻世界》開始創作生涯的。綠楊本身雖然創作多年，也是透過《科幻世界》，才擁有了廣泛的讀者群。他們與科幻世界的成長，可謂相鋪相成。沒有他們的佳作，《科幻世界》便沒有吸引讀者的基礎。反過來，《科幻世界》經常舉辦筆會和各種宣傳活動，有關作者相聚一堂，為他們創造了建立友誼，互相切磋的好機會。沒有這種作者間的緊密交流，個人成長無疑會費更大的功夫，經過更長的時間。《科幻世界》作為專業媒體，形成了一個龐大的讀者群。而“科幻世界系”作家，首先便被這個讀者群接受，為他們以後開拓更廣闊的空間打下基礎。這使得他們相對於其他科幻作家擁有優勢。

但“科幻世界系”作家也因而形成了他們的弱點。《科幻世界》是個在公關方面較為薄弱，以至於高度封閉的刊物。“科幻世界系”作家在圈外幾乎毫無影響。查閱十年來有關科幻的新聞報導就會發現，一方面這些作者在“科幻世界”小天地裡輕易擁有幾十萬，上百