士的兒子艾倫得到手鐲後，揚善除惡，最終和穆甘博展開決戰，利用隱身術摧毀了他的導彈基地。該片情節較為國際化，其中的隱身特技非常成功，片尾鏡頭也堪稱大場面。但《印度先生》也從未忘記印度電影的特色：歌舞。整個電影載歌載舞，充滿我們熟悉的印度風格。

巴基斯坦也拍攝過科幻片，其中一部名叫《天外來客》。一個外星人降落到巴基斯坦，尋找到一個農村青年的遺相，化身成他的形象。而這位青年長期和地方惡勢力鬥爭。外星人也因此捲入了人類的矛盾衝突，以及愛恨情仇中，還擁有一個人類的妻子，和一個混血兒。

除了前面列舉的這些國家外，加拿大、澳大利亞、紐西蘭、西班牙、義大利、荷蘭、瑞典、丹麥、以及前東歐集團的捷克斯洛伐克、匈牙利、都拍攝過自己的科幻片。縱觀世界科幻電影，雖然還談不上百花齊放，但也絕不是美國科幻片的一枝獨秀。

第五卷：科幻影視概述　第六章：科幻電視劇（1…1）

第六章前言

第一節：美國科幻電視劇

第二節：其它各國科幻電視劇

第三節：日本科幻卡通——另類的科幻電視劇

第六章前言

雖然同為影視藝術，但電視劇與電影也有著某些不同。由於目前電視劇都是多集的，它的單位時間製作成本遠遠少於電影。同樣投入一億元巨資，拍一部兩小時的電影，和拍一套幾十集的電視劇，平均每分鐘畫面上花的成本顯然不可相提並論。

再者，電視螢幕的狹小，使得在它上面展示大場面變得不經濟。勉強攝錄一些大場面，也顯得影象不清，缺乏層次，體現不出大場面應有的氣勢和震憾力。（《影視剪輯編輯藝術》10頁，傅正義著，北京廣播學院出版社出版）所以，電視劇本質就都是“小片”。

其次，由於電視劇內容豐富，突出情節性，給演員表演的時間很長。因此，它比電影更能體現表演藝術。尤其是當特技和宏大場面不再過多地吸引觀眾注意力時，演技的成份便突現出來。在科幻影視的表演方面，電視劇比電影有更多的借鑑價值。

再次，雖然多集電視劇可分為連續劇和系列劇，但具體到科幻題材，優秀的科幻電視劇幾乎無一例外是系列劇。一般一集一個故事，最多兩三集一個故事。這充分體現了科幻藝術“創意推動”的特點：用一兩集，而不是幾十集展示一個創意。更容易調動觀眾的興趣。

2000年，筆者一部十萬字左右的長篇科幻《生命之網》被某影視公司看中。他們組織策劃人員，試圖把它發展成三十集連續劇，加了許多人物和情節在裡面。但最後也沒有搞出策劃方案。筆者親自參與這個過程。正是這段經歷，使我注意到，歷史上優秀的科幻電視劇居然都是系列劇，而不是連續劇的有趣事實。它是個規律嗎？我認為是！

本章中，成熟的美國科幻電視劇當然要作重點介紹。不過，由於科幻電視劇更重視創意，成本較小的特點，其它各國科幻電視劇也有不少佳作。畢竟錢和技術不可多得，但靈感卻生長在許多頭腦中。

第一節：美國科幻電視劇

電視技術誕生在蘇格蘭，英國廣播公司在全世界最早提供公共電視節目。但使電視成為一種生活方式和大眾文化的，還是消費大國美國。而科幻電視劇也最早誕生於美國。1949年，《影片船長》開始播映。這是一部兒童電視劇，長達數百集。也是世界電視史上第一部科幻電視劇。

1964年，歐文艾倫導演了著名的電視系列劇《海底遊記》。長達110集。其中二十一集於七十年代末被介紹到中國，那便是《大西洋底來的人》。影響了一代觀眾。曾經有人說，這部電視劇在美國影響不大。這不是事實。雖然它的影響力不及同時代