驛門秋”——

到這裡收筆，該表達的都已經表達了，至於詩作者究竟寂寞什麼，避開同船之人為的什麼，完全可以不寫！

交給讀者自己去判斷！

就好像孟夫子《宿建德江》那樣，一句“野曠天低樹，江清月近人”之後，就此打住，不要去嘰嘰歪歪說我如何如何苦悶啊，懷才不遇啊，壯志難酬啊。

太娘們。

戴譽感嘆漂泊無定，感嘆前程堪憂，尾句又是牢騷之語，顯得太小家子氣，陳成相信是他內心最真實的表達了，可是說出來了，就很影響前面頗為神妙的兩聯了。

從他和鄧鐸比的時候寫的五言律詩，加上和自己時這首，再加上在路上寫的“崇岡帶連嶺，古廟枕寒溪”，陳成已經可以斷定他更適合作絕句，而不是律詩。

寫得越長，質量反而越下降。

與他優柔寡斷、婆婆媽媽的個性相關。

自認為更加超脫的陳成自然要避免他犯的錯誤，戴譽是由“大”變“小”，回縮到個人的視角；

陳成便要離開個人眼界，將範圍更加擴大：

山谷中霧氣湧起，暮色垂下；

四野平闊，炊煙平靜。

一派靜謐之景象！

與景色相對應的，是作者自身內心的平靜！

在這個時候，城樓上胡笳聲起，在寂靜中迴盪悠遠，原本各忙各的的旅客，一時都回歸到了清明安寧的狀態中。

，！

和詩作者一起，享受這一刻的寧靜。

（薄暮樓笳發，棲棲旅客清——棲棲，出自《詩·小雅·六月》，忙碌不安的樣子。）

不難看出，陳成的“剽竊大法”，再次上陣！

這句更加明顯，來自李益的代表作《夜上受降城聞笛》：

回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。

李益作為“詩比人出名”的代表，之所以這首詩如此成功，就在於把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔於一爐，組成了一個完整的藝術整體，意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蘊不盡的特點。

在寂靜環境中的一段旋律，往往能引發一群人的共鳴，甚至及時讀詩的人並沒有聽到這段旋律，卻不自覺地感受到了詩中人的感受。

只能說，這是利用到了大家共有的情懷。

總體看來，陳成的詩層次豐富，有張有弛——

從前面那麼疾馳雄起的景象，切換到最後的眾生歸於平靜，切換自然，轉變合理！

最後的戛然而止，也給人無窮的聯想，真乃“繞樑三日而不絕”！

戴譽看看陳成的詩，再看看自己，忍不住長長一聲嘆息：“觀陳郎此詩，此行昭州無憾！”

毫無疑問，那是擲子認輸了。

而且，輸得心服口服！

鄧鐸見當事人已經表了態了，也就不掩飾自己的真實想法了：“當真絕妙！我雖然沒有參加此局，卻也是徹徹底底地服氣了！如今想來，卻是要感謝陳兄弟那天在逍遙樓手下留情，但凡表現出今日七成功力，何慮鄧鐸哉？”

“鄧兄言重了！言重了！哈哈！”陳成和對方相視大笑，胸中之前關於逍遙樓的不快，到此刻終於蕩然無存了！

“靠！”小六忍不住在陳成身邊叫了一聲，將陳成的詩上上下下左左右右看了不知道幾遍，仍然看不出這詩到底有什麼絕妙的地方，值得鄧鐸、戴譽都讚不絕口。

最不能接受的是——

“我們來的路上，什麼時候像是你這詩裡面寫的樣子了？”

小六吐槽的這一點，其他兄弟幾個人也有同感，從始安、陽朔，轉到昭