最初啟動時的水準了。你唯一能做的就是嘗試創造出另一個水準來，如果落到那個水準之下，別人會

感到難堪。《國家水族館展示》用十分鐘建起了水族館，從整體概念到最小的細節。影片快速但卻井井有條地探討了水族館的合理化建議，決定了地理位置，規劃了周圍環境，建起了水族館本身，細分了各部門，引領觀眾遊覽了完工後的整個設施。各種各樣的資訊

展示手段都被用上了：圖表、動畫、模型、真人演出、旁白、音樂。

建造水族館的指導原則並非只是對海洋生物的好奇心或研究

工作。和所有的伊姆斯作品一樣，水族館建立在組織，特別是智慧和愉悅之上。《國家水族館展示》明確了一點，觀眾不會將那些魚當作對人類無關緊要的東西。想要攻擊水族館的人，就必須去攻擊它

所基於的原則。水族館的真正功用在旁白的結束語中被點明：

水族館最偉大的紀念品仍可能是它身上的美和知性刺激。主要的目的和科學是差不多的，給參觀者一些對於自然世界的理解。如果國家水族館真能盡善盡美的話，那這就是

它會起的作用。

———《國家水族館展示》

即使國會還沒最終批准，國家水族館也已經存在了。它不僅

對建築設計師來說已經存在———對他們來說它一直都是存在著的，而且對那些看過伊姆斯這部電影的人來說，也是已經存在著的。看過電影之後，觀眾談論水族館時已經用現在時了；他們沒法去華盛頓親身體驗到水族館，那只是一個時間層面上的不幸。觀眾其實已經透過影片體驗過水族館的全部樂趣，它的美和知性刺激。當水族館最終建成，在我看來，將並非是因為政府真覺得它有必要存在，而是因為它已經在那麼多人的腦海中存在了———國會

議員、科學家、官僚———所以有必要用一棟實體的建築來具象呈現觀眾的電影經驗。如果水族館真的落成了，那是觀點的現實政治（Realpolitik）力量的一次罕有展示。《國家水族館展示》的諷刺和力量在於，它永遠比水族館本身都更偉大。水族館最完美的形式存在於人們的腦海之中，實體建築只能是這個夢想的蒼白模仿。伊姆斯稱《國家水族館展示》為“現實的虛構”，和最好的虛構作品一樣，它比現實更有意義。伊姆斯建造水族館，就像是博爾赫斯在短篇小說《巴別塔圖書館》裡建造的巴別塔圖書館一樣。和水族館一樣，圖書館也是真實的，因為它是確定的，它包含了所有的現實。正如《巴別塔圖書館》的作者能將他自己定義為圖書館館員一樣，你也可以將自己定義為水族館的成員。水族館具有一種有意義的存在的全部優點；它提供了一種認識外部世界，認識鄰居，認識你自己的方式。即使你只是水族館的參觀者，就和我們所有人一樣，水族館也能為你帶來美和

知性刺激，如果低於它的水平，你會感到難堪。

伊姆斯的水族館激進、美妙的地方在於，你可以生活在那兒。

傳統電影的樂趣和限制之一，就是它是具有個人氣質的：只有費里尼才能完全生活在費里尼的世界之中，只有戈達爾才能完全生活在戈達爾的世界之中，只有霍克斯才能完全生活在霍克斯的世界之中（偉大的電影能不同程度地超越這些侷限）。查爾斯？伊姆斯像建築師一樣建造出電影的結構來，很多人可以住在這樣的結

構中，他解決他們的問題，尊重他們的環境。

上面談及的三部電影，《陀螺》、《十倍的力量》和《國家水族館

展示》加在一起都不到二十五分鐘的放映時間。從一部《國家水族館展示》這樣的十分鐘長度的贊助影片中，推匯出一種環境的美學思想，在有些人看來，可能也只是一種評論的方式而已