孔生和張一謀一樣，都是攝影師出身的導演，這樣的導演大都善用鏡頭語言來傳遞情感，張一謀靠的是色彩，而孔笙的法寶是細節。

他的電視劇之所以能打動觀眾，就是因為每一個細節都夠真實。

孔生曾經這麼說過，“你把一個東西做好了、做真實了、做到觀眾心裡去，他們就很感動，可能並沒有道理，但就是很感動。”

《大江大河》為了最大限度的還原了四十年前的生活，副導演特意從各地蒐集購買了大量的老照片，劇中人物的每套服裝全根據老照片定做，宋運輝身上的的確良襯衫、雷東寶書記的軍大衣、宋運萍的結婚禮服，不知道讓多少人想起了自己的80年代。

所以，這次要拍攝再見1990之前，萬年所想到的唯一一個名字就是孔生，根本沒有第二個選擇。

而且，孔生導演雖然是拍攝正劇出身，但他對電視劇的題材沒有偏見。

有些拍過正劇的導演就是看不起別的題材，認為什麼生活劇愛情劇還有武俠劇都是一些無意義的題材。而孔生不一樣，在創立正午陽光之後，孔生的作品題材都沒有重複過。

琅琊榜的古典，戰長沙的歷史，父母愛情的家庭，大江大河的時代，似乎任何題材他都能駕馭，而且駕馭的很好。

這其中的緣由就是無處不在的細節。

當初，孔生在收到青年影視邀請到的時候還挺驚訝。他之前拍攝的電視劇大都是正劇，闖關東、前門樓子九丈九，都是十分嚴肅的題材。

按理說，像青年影視這樣立足於現代劇的公司是不會跟他合作的。

但是，在看到劇本的那一刻，孔生就感覺一股新鮮感撲面而來。不同於這些年正劇的那種厚重感，這個劇本里滿是青澀跟懷舊，是一些存在於過去的味道，像是古舊的唱片，抑或是塵封的書籍。

所以，在收到劇本之後，孔生就一直在思考，這部電視劇究竟應該怎麼拍？細節之處要如何體現，拍攝畫面又要如何設計？

雖說，電視劇的拍攝不必太過在意畫面的細膩程度以及構圖設計，但是，你不能要求一個能把十分鐘攻城戲拍七天的導演考慮什麼成本跟效率。

再說了，青年影視又不是沒錢。

高質量的電視劇才能提高名氣，帶來後續的生意。牌坊還沒建起來就想著偷奸耍滑？這可不是什麼好事！

雖然是生活劇，但是孔生這段時間還是對電視劇的歷史背景以及那個時期家庭的消費狀況進行了調查，對於不同家庭角色的穿著進行了不同的設計。

比如鄭煥，劇組的服裝師就直接根據90年代的流行給他設計了一身服裝：白色迪納運動鞋配威鵬牛仔，上身則是一件郭天王同款的白色夾克。

本來造型師還準備給萬年來一個郭天王同款的蘑菇頭，不過在萬年的堅持之下還是作罷了。最後把這個髮型送給了扮演娃娃魚的尹證，也算是讓他提前熟悉了一下袁華的造型。

這次的電視劇，投資方只有山影跟青年影視兩家。這次，青年影視沒帶上小馬，原因也很簡單，山影就能保證電視劇的上星，何必還要拉著小馬過來呢。

而且，最近陳倩蓉跟鍾立芳的聯絡很多，指不定什麼時候，這位華娛文唯一指定女主角就被漂亮媽媽給挖過來了。

小馬，終究並非良配啊。

至於演員方面，山影也沒什麼需要捧的年輕演員，也就沒直接參與到劇組的選角中。

聽說當初叫那些人來試鏡的時候，大部分人還都挺驚訝。大家都不出名啊，怎麼就被這麼大個公司給看上了？

其中，最驚訝的大概就是朱藝龍。

青年影視啊，現在京城地界裡頭誰不知道呢。年初的電視劇大爆，年中的石頭大火，年底據說直