那天，來自紐約的慶恩的確讓承宇感受到了強烈的文化衝擊。在韓國，音樂的作用還是比較單純的，多用於欣賞或營造氣氛，目的在於改變聽眾的心情，是一種調劑情緒的東西。透過慶恩的描述，承宇得知歐美的廣播音樂已經徹底商業化了，大多具有明確的目的性。比如搖滾樂，如同銀色槍彈，穿透人們的胸膛進入心田，聽的人戴著耳機隨意晃動著身體，看似一切都在不經意間，但事實上，音樂背後有著周密的計劃和安排，總能讓人下意識地聯想到某種特定的商品形象。當然不是所有的音樂節目都那樣，但只要是廣受世界矚目的王牌音樂節目，都具有引導輿論和支配大眾意識的力量，可以透過高品質的音樂來刺激人的某種慾望。他們的音樂不是作用於情緒的，而是作用於慾望的。他們透過測定指向慾望的感性數值，正確計算出所播音樂的影響、範圍、威力和效果。別的不說，單是美國著名造酒公司、菸草公司和汽車公司每年不斷為搖滾音樂人提供鉅額資金這一事實就可以證明這一點。

那天晚上，承宇和慶恩喝完咖啡又去吃夜宵，喝著酒聊了很長時間，主要話題是紐約的音樂廣播節目體系。對承宇來說，慶恩的話當然是非常重要的資訊，但並不見得全都具有說服力。原本用來撫慰心靈的音樂卻到達了商業性的頂點，這是好是壞，並不一定要爭出個是非來，但搶佔世界音樂市場的作品不少是依據統計和機率消費的，確實是承宇沒想到的。相比之下，韓國的音樂廣播，從整體上看，說得好聽是浪漫單純，而實話實說，其實是處於幼兒期，自我封閉。

“您不生氣？”

“嗯……我為什麼要生氣？”

“類似內容的話我也對別人說過，有兩個人聽後面露不悅，有一個人點了點頭，但後來也不肯跟我見面了。那些音樂學院的教授、作曲家，甚至對我大吼，說音樂本是純粹的藝術，就因為像我這樣的商人闖進來才變質了。”

“哈哈哈！是嗎？他們的意見我不敢苟同。貝多芬、肖邦、莫扎特的作品也是以商品的形式流傳下來的，如果那些音樂是古典音樂愛好者樂於欣賞的，那麼廣受大眾喜愛的流行音樂也理應受到尊重才對。韓國有個叫沈守峰的女歌手，唱Trot①的，您知道嗎？我喝了酒以後，最喜歡的就是她的歌，唱卡拉OK的時候總挑她的歌唱。說實話，就連被稱為‘世紀之聲’的瑪麗亞·卡拉斯也絕對唱不出沈守峰的味道。”

“天哪！”

“怎麼回事？”

“真奇怪，怎麼就連這一點我也跟您完全一樣呢！我呀，第一次聽到沈守峰的歌是十幾年前，我媽媽隨口哼道：‘下雨天，想起你……’有首歌是這麼開頭的吧？我的年齡一年一年變大，酒量也越來越大，越來越深地體會到：‘哎呀！這個女人的歌可真了不起呀！’所以，我也常找她的歌唱呢！”

“是嗎？真的？”

“當然是真的，我幹嗎要說謊呢？這麼看來，真的……您跟我有很多共同點呢！對了，我們交個酒友挺合適的，如果您同意偶爾為我空出您身邊的位子的話。呵呵呵！”

“酒友？哈哈哈……”

他爽朗地大笑起來。

突然，慶恩的臉上飛起兩片紅暈。她剛才的話脫口而出，似乎沒有經過大腦，說完才清醒過來，心裡不由暗驚：“嗬！我怎麼會這麼說？”

迄今為止，慶恩還從未主動對別人，尤其是男人直截了當地表露願意親近的意思。一提起鄭慶恩的名字，認識她的人首先想起來的就是她的傲氣，她的自信和不卑不亢，有時甚至被誤解為傲慢和自我優越感。瞭解她的出身和經歷的人都能理解她的這種性格：在紐約的上流社會，白人的優越感像摩天大樓一樣根深蒂固，但他們也欣然接受慶恩的父親，因為他的成就有目共睹，而慶恩本人上大學時曾當