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唐風說沒有直接證據證明這個漆木八方盒是李適之的，這話說得並不完整，起碼是有間接證據的，這份李適之的“手稿”就是間接證據。

古代是沒有人工合成的化學原料的，他們所使用的漆都是天然生漆，天然生漆的主要成分是漆酚、漆酶、樹膠質和水分。用生漆來做塗料，能使漆器耐潮、耐高溫、耐腐蝕，這是漆器最大的特點。前面也說過，李適之的墓室埋藏於乾燥單一的土質中，因此，無論是從這份手稿放置的小環境還是從這個漆木八方盒儲存的大環境來說，這份手稿都應該是儲存完好的真品。但它看上卻很假，這就是才出土文物的迷惑性，正是這種迷惑性，使那些掌眼師父們光顧著那個漆木八方盒而忽略了這張古紙，更忽略了這是名人手稿的真相。別說是他們，就連親自從墓**裡將這個漆木八方盒拿出來的矮瘦小個都不知道這張不起眼的古紙是名人手稿。矮瘦小個知道這張古紙是真的，因為他是親歷者，而唐風則是完全憑藉自己的判斷得出的結論。

所有的古玩鑑定經驗都離不開一個前提，那就是在常態的儲存條件之下，但是，才出土的古玩就脫離了這個常態，由於儲存環境的改變，它的特質也將發生改變。就像兵馬俑一樣，才挖掘出來的時候，這些陶俑身上都是有彩繪的，差不多一週之後，彩繪顏色就消失了。中國早在七十年代就發現並確定了秦始皇陵的位置，但直到現在都不敢挖掘，就是因為挖掘後無法保護。

科學家懂這個，但盜墓賊不懂，就算懂，他也顧不上那麼多，矮瘦小個就在毫無保護措施的情況下將這個漆木八方盒取了出來。所以，這份手稿的特性也就發生了改變，因為受潮，本來應該是淡黃｜色的厚型古毛邊紙變成了深黃｜色，墨跡也出現了發散的痕跡；硬脆軟韌，同樣是因為受潮，這張古紙要比真正的古紙柔韌一些，類似的變化還有很多，都是極其細微的變化。如果不出生在盜墓世家，只怕連唐風都看不出來這是真品。

凱迪拉克在楓露皇苑的一幢單體別墅的院子裡停了下來，下車之後的唐風望著這幢豪宅級的別墅，說道：“不要告訴我這幢別墅是你們警方的產業。”

“當然不是，我們局可沒有錢來買別墅。”蘇晴說道：“這是著名愛國華僑、香港古董富商董民權先生的產業。”唐風顯然對這位董民權先生沒什麼印象，和蘇晴一起走進這幢別墅。

相比香港這些古董富商，國內那些收藏大腕們就相形見絀了。在2005年香港蘇富比秋拍中，香港古董商人翟建民以1。22億人民幣的天價成功購得清乾隆御製琺琅彩古月軒題詩花石錦雞圖雙耳瓶，創造了華人收購古董的新紀錄。但這個記錄並沒有維持多長時間，2006年，全國政協常委、香港中華總商會副會長、香港永興企業公司總裁張永珍博士在香港佳士得亞洲拍賣會上以1。6億人民幣的驚世天價重新整理了這一紀錄併成功購得清乾隆隆御製琺琅彩杏林春燕圖碗。雖然這個董民權並沒有創造什麼記錄，但他絕非泛泛之輩，在2005年倫敦佳士得拍賣會上，他參與了對鬼谷下山元青花大罐的角逐，並一度將報價抬高到摺合人民幣2。17億元的高位，如果當時是以這個價格成交的話，那華人收購古董的紀錄就將是董民權的，雖然最終他還是敗北了，但起碼說明他的實力不在前兩者之下。

別墅寬敞的客廳中，唐風揚了揚手中的密碼箱，問蘇晴道：“這個要不要交給你們保管？”

蘇晴笑著說道：“你現在是大款，當然由你保管了。”這