畫裱糊好。”

俞宛秋遂道：“難得今兒出太陽，你這就去弄漿糊吧。看你每次裱畫前，米漿要自己磨，漿糊也要自己守著熬，不肯稍假人手，我就猜，連煮漿糊都有學問，對吧？”

“是的，裱畫的漿糊，必須非常細緻勻淨，別說疙瘩，一點點小粉粒都不能有。”說起自己的專長，知墨來興致了，眉飛色舞地比劃：“您想啊，畫紙再結實，那也是紙，一旦碰到粉粒或疙瘩，抹不平整，凸起來一團還是小事，萬一把畫紙給弄破了，整張畫都會廢掉。”

“所以我才把牟先生的畫交給你。快去吧，裱畫就是要好天氣，這樣才幹得快。”俞宛秋不會裱畫，理論知識還是懂得一些的。

“是”，知墨蹲身為禮，然後穿過院門而去，臨走前的神情舉止，竟有些掩飾不住的雀躍，讓俞宛秋頗覺納罕，想了想，歸結為裱畫者對遭遇名家名畫的欣喜之狀。

待知墨熬好漿糊，備好一應用具，要正式裱糊時，俞宛秋已歇過午，反正無事，便去了墨韻齋現場觀摩。

字畫一共有四幅，是上次牟翊給穆雲舟做媒時，趙佑熙趁機“勒索”的。

一幅字寫的是：“河出圖，洛出書，道統昭垂，籍此文章司命；芝有本，體有源，宗支衍慶，佑而作術重光。”

這幅字，俞宛秋認為是牟翊在坦白自己的隱宗護法身份，同時表明對趙氏家族的忠誠。知墨展開字幅時，卻只注意到了兩個字：“衍慶？那不就是小郡王的封號？牟先生果然疼小郡王，寫對聯都想著他。”

俞宛秋暗笑，知墨雖然裱畫技巧嫻熟，書還是讀得太少，對字畫本身的理解很欠缺。

不過話又說回來，當年俞家買下她給惟一的女兒做侍墨丫頭，本就沒指望她成為才女，因而培養方向就是著重各種技巧的訓練，比如裁紙、研磨、裱畫、圖書的歸類整理，等等。作為一個侍墨丫頭而言，她是盡職的、出色的。

另一幅字就很有道家的出世意味了：“一心守道，道無窮，道中有樂；萬事隨緣，緣有分，分外無求。”

知墨喃喃念著：“‘萬事隨緣，緣有分，分外無求’，先生說得真好”

俞宛秋聽到聲音有異，轉頭察看時，發現知墨的眼角一片溼潤，這下更相信她心裡有人了，忙出言詢問：“丫頭，怎麼啦？你有什麼心思，只管跟我說，我總會想辦法成全你的。實在不行，你也算努力過了，日後回想起來才不會後悔，對不對？”

“真的沒有”，知墨掏出手絹擦去眼淚，“奴婢只是看了先生的字，覺得感慨而已。”

當事人不肯說實話，旁人想使力也沒處使，俞宛秋只得作罷。

再看兩幅畫，一幅水墨山水，意境顯然出自王維的《清溪》，因為畫上題有一行小字：“我心素已閒，清川澹如此。”

真正讓俞宛秋移不開眼睛的是另一幅，畫面異常乾淨，毫無潑墨跡象，幾叢素菊，籬邊一襲青衣的男子背影，衣帶迎風，似要羽化歸去。

這情景，讓她想起了不知在何處看到的幾句詞：“誰心似濃墨，蘸入丹青，染一幅山水，畫中有你。幾朵淡菊，一抹青影，你長袖揮灑，向桃源去，留我載浮載沉，在十方娑婆海。”

回頭再瞧知墨，已差不多看痴了，眼角又重新溼潤起來。

俞宛秋太陽穴猛跳，這丫頭的表現，怎麼都像在演繹“絕望的愛”，她看上的人，到底是何方神聖？

太子嗎？不像，如果她有這種傾向，自己早就發現了。

曾經的吳昭訓，那樣隱忍，那樣深藏不露，都被自己揪出來清理掉了。知墨成天跟在身邊，跟太子打了好幾年交道，不可能完全不露痕跡。

排除掉最大的嫌疑犯太子殿下，再把知墨接觸過的人逐一過濾，要說親近點的，只有以前住在